電影《哪吒之魔童鬧海》國際版海報(bào)。

當(dāng)然，“走出去”與“走進(jìn)去”還有一定的距離。以電影為例，如何優(yōu)化海外發(fā)行，獲得更多場(chǎng)次、更長周期的上映機(jī)會(huì)；如何拓展受眾群體，在海外華僑華人之外，吸引更多外國觀眾；如何降低文化折扣，用更加精準(zhǔn)的翻譯，保留原片笑點(diǎn)的同時(shí)傳遞出中華文化的博大精深；如何釋放IP價(jià)值，實(shí)現(xiàn)從熒幕到現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)業(yè)延伸，這些都有待所有從業(yè)者用一次次嘗試、一部部作品給出答案。

登頂全球動(dòng)畫電影票房榜，進(jìn)入全球票房榜前10名，創(chuàng)造全球單一電影市場(chǎng)最高票房紀(jì)錄……自1月29日上映以來，《哪吒之魔童鬧?！罚ê?jiǎn)稱《哪吒2》）在國內(nèi)市場(chǎng)一路高歌猛進(jìn)，隨即也踏上了從“鬧?！钡健俺龊！钡男抡鞒?。

海外市場(chǎng)對(duì)“哪吒”有多期待？一組數(shù)據(jù)可見一斑——

在北美地區(qū)，影片首周排片突破700家影院，開畫數(shù)量創(chuàng)下近20年華語片紀(jì)錄；美國洛杉磯、舊金山等地IMAX場(chǎng)次開票即“秒空”，在堪稱世界戲劇影視地標(biāo)的紐約百老匯，工作日的點(diǎn)映場(chǎng)次也基本滿座；在澳新地區(qū)，點(diǎn)映期間，澳大利亞影院平均上座率達(dá)82.5%，新西蘭更是高達(dá)88.6%；國際評(píng)分網(wǎng)站IMDb數(shù)據(jù)顯示，《哪吒2》開分8.1分，截至北京時(shí)間2月18日，評(píng)分達(dá)到8.4分。

眾多海外觀眾被電影情節(jié)深深打動(dòng)，觀影時(shí)“笑中帶淚”，不少國外社交媒體博主直呼“太棒了”“視覺盛宴”“絕不會(huì)讓你失望”。在一些現(xiàn)場(chǎng)采訪中，海外觀眾、影視工作者不吝表達(dá)著對(duì)中國文化的興趣和喜愛。有美國觀眾說“看完《哪吒2》，我對(duì)中國神話非常感興趣”，好萊塢中國劇院工作人員表示“很多影迷都在期待看這部電影，很高興看到中國文化以及神話故事通過動(dòng)畫電影如此完美地呈現(xiàn)”。

《哪吒2》在故事、畫面、特效層面得到認(rèn)可的同時(shí)，中華文化也隨之走進(jìn)海外觀眾視野。

首先，《哪吒》系列影片將中國傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代價(jià)值理念、敘事手法相結(jié)合，形成了共通的情感共鳴?！澳倪隔[海”是中國民間神話傳說，也是《三教搜神大全》《封神演義》等古代文學(xué)作品中的經(jīng)典情節(jié)。影片以“魔童”哪吒的成長為主線，將道教典籍《西升經(jīng)》中的“我命在我，不屬天地”，內(nèi)化為“若天地不容，我就扭轉(zhuǎn)這乾坤”的吶喊。而片中的“神仙妖魔”的塑造也突破善惡二元對(duì)立——哪吒雖為“魔丸”，卻心懷蒼生；申公豹雖為“妖”，卻能迷途知返。眾人被困天元鼎，哪吒卻在“三昧真火”的烈焰中得以重塑肉身，生動(dòng)詮釋了何為“鳳凰涅槃”。

其次，《哪吒2》的元素設(shè)計(jì)體現(xiàn)了東方美學(xué)的獨(dú)特韻味，各種“文物彩蛋”也讓觀眾領(lǐng)略到中國古代文明的絢爛多彩。兩只活潑可愛的“結(jié)界獸”形象來源于三星堆遺址和金沙遺址青銅人像，昆侖山玉虛宮場(chǎng)景致敬《瑞鶴圖》，天元鼎的造型有商代龍紋扁足鼎、戰(zhàn)國鑲嵌幾何紋敦的影子，哪吒、敖丙重塑肉身所用七色寶蓮的原型是西漢錯(cuò)金銅博山爐，殷夫人、敖光的武器則分別參考了越王勾踐劍、大洋洲商代墓銅刀……可以說，影片的每一幀畫面都講述著歷史的厚重與藝術(shù)的靈動(dòng)。

正如《紐約時(shí)報(bào)》文章所說，《哪吒2》給中國電影業(yè)帶來了好消息，中國市場(chǎng)表現(xiàn)突出的不再是好萊塢大片，而是表達(dá)愛國情懷或植根于中國傳統(tǒng)文化或民間傳說的國產(chǎn)影片。

植根于傳統(tǒng)文化，《哪吒2》從國內(nèi)走向海外，這不禁讓人聯(lián)想到去年的現(xiàn)象級(jí)國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》?！靶∧倪浮迸c“孫行者”證明了，以故事為舟、技術(shù)為槳，中國IP完全有能力在全球市場(chǎng)與高手過招。

近年來，中國文化出海精彩紛呈、亮點(diǎn)頻出。從早年間以詠春、舞龍舞獅為代表的中國功夫，到中國節(jié)日、傳統(tǒng)藝術(shù)、民族音樂、新媒體短視頻，再到影視劇、游戲，中國文化出海已從“單點(diǎn)突破”邁入“多維矩陣”時(shí)代。當(dāng)輕量化傳播與工業(yè)化制作協(xié)同發(fā)力，我們有理由相信，文化出海的航船必將行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

當(dāng)然，“走出去”與“走進(jìn)去”還有一定的距離。以電影為例，如何優(yōu)化海外發(fā)行，獲得更多場(chǎng)次、更長周期的上映機(jī)會(huì)；如何拓展受眾群體，在海外華僑華人之外，吸引更多外國觀眾；如何降低文化折扣，用更加精準(zhǔn)的翻譯，保留原片笑點(diǎn)的同時(shí)傳遞出中華文化的博大精深；如何釋放IP價(jià)值，實(shí)現(xiàn)從熒幕到現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)業(yè)延伸，這些都有待所有從業(yè)者用一次次嘗試、一部部作品給出答案。