下個月，首屆Frieze首爾藝博會將與韓國國際藝術(shù)博覽會（KIAF）及其新衍生項目KIAF Plus一起舉行。如今首爾絕對是最具活力、最令人興奮的市場掘金之地，國際畫廊紛紛選擇在首爾設(shè)立分支，都表明業(yè)內(nèi)對韓國藝術(shù)市場的持續(xù)走高的市場信念。

此外韓國總統(tǒng)尹錫悅也在不久前對韓國文化產(chǎn)業(yè)設(shè)立了高達37億美元的基金，政府除了在未來五年撥出巨額資金支持出口額達119億美元的韓國文化產(chǎn)業(yè)外，還計劃在未來三年內(nèi)支持萬名創(chuàng)意人才。

KIAF ART SEOUL Photo by KIAF ART SEOUL Operating committee Courtesy of KIAF ART SEOUL

韓國政府希望通過此舉，使韓國成為一個“有文化吸引力的國家”。但至少首爾目前已經(jīng)成為國際畫廊眼中有商業(yè)吸引力的地區(qū)了。

今年3月，當代唐人藝術(shù)中心繼曼谷、北京、香港之后，開放了畫廊在首爾的全新空間，同時委任Yonni Park為其首爾空間的總監(jiān)。同樣在今年，作為韓國具有國際代表性的畫廊，Sojung Kang升任阿拉里奧畫廊執(zhí)行總監(jiān)，同時領(lǐng)導(dǎo)首爾、天安、上海三個畫廊空間。

首爾當?shù)厮囆g(shù)市場有何特殊性？韓國藏家的收藏趣味有何不同？如何看待首爾同亞洲其他地區(qū)市場的差異，我們不妨聽聽兩位熟悉韓國本土藝術(shù)市場的總監(jiān)的分享。

Yonni Park

當代唐人藝術(shù)中心首爾空間總監(jiān)

99藝術(shù)網(wǎng)：唐人在3月宣布在首爾設(shè)立新空間，為何選擇在這個時間點選擇進駐韓國市場？

Yonni Park：當代唐人藝術(shù)中心今年3月在首爾開設(shè)了新空間，韓國國內(nèi)很多畫廊也將今年第一次展覽安排在了3月的春天，因此，按照韓國藝術(shù)市場的日程，我們認為這是正確的時間。在經(jīng)歷了幾年的試水之后，去年下半年才決定了進軍首爾的行動。我們感受到了韓國收藏家的購買力和對藝術(shù)的熱情，所以決定迅速建立一個新空間。

畫廊位于首爾江南區(qū)SongEun藝術(shù)空間大樓，面積為640平方米，在我們多年來推動的韓國展覽項目中，朱金石、吳偉、趙趙、蔡磊等人的作品銷售良好，一直受到韓國藏家的歡迎，未來還會推廣更多的藝術(shù)家。良好的空間是我們與代理藝術(shù)家和韓國收藏家合作的保證。

當代唐人藝術(shù)中心首爾空間外景

99藝術(shù)網(wǎng)：作為韓國人，你對本土藝術(shù)市場的觀察，韓國當代藝術(shù)市場近幾年經(jīng)歷了哪些變化？為何現(xiàn)在變得非?；钴S？

Yonni Park：隨著韓國經(jīng)濟和觀眾文化水平的提高，欣賞和收藏藝術(shù)品變得越來越普遍。在韓國，藝術(shù)已經(jīng)成為生活的必要元素。此外，隨著藝術(shù)科技和藝術(shù)投資的蓬勃發(fā)展，許多年輕藏家涌入當代藝術(shù)市場，釋放出新鮮而充滿活力的能量。隨著第一次Frieze首爾藝博會的開幕，以韓國收藏家的影響力和市場性為基礎(chǔ)的海外畫廊紛紛落戶首爾，西方畫廊也越來越關(guān)注韓國藝術(shù)市場。

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99藝術(shù)網(wǎng)：唐人也參加過韓國的藝博會，韓國收藏群體有什么特點？現(xiàn)在進入市場的年輕藏家收藏趣味是什么？

Yonni Park：在參加了釜山藝術(shù)展(Art Busan)后，畫廊于五年前開始與韓國市場接觸。過去五年的韓國藝博會讓我們感受到了韓國藏家的購買力和對藝術(shù)的熱情。韓國藏家在亞洲非?；钴S，對藝術(shù)品的審美和視覺呈現(xiàn)有很好的把握，這是一個很大的優(yōu)勢。

韓國的年輕收藏家非常開放，有自己的品味。他們充滿好奇心，思想開放，能迅速吸收新媒體。此外他們非常積極地在世界各地旅行，通過互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體與藝術(shù)家、畫廊老板進行實時交流，這有助于他們在藝術(shù)市場上靈活地交易。與上一代相比，他們積累收藏品的速度非?？欤袝r他們傾向于有點沖動。

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99藝術(shù)網(wǎng)：相比香港，上海，北京，同為亞洲地區(qū)，首爾的藝術(shù)市場和其他地方有什么不同？又有什么自己的特殊性？

Yonni Park：近年韓國藝術(shù)市場發(fā)展迅速，在首爾開設(shè)了不少國際知名畫廊。過去幾年，韓國本土藝博會的銷售額和參觀人數(shù)都創(chuàng)下了紀錄，西方大型藝博會正試圖將觸角伸到韓國，使其成為亞洲藝術(shù)市場的新中心。原因之一是韓國對藝術(shù)品免稅，而且在國內(nèi)外進行貨幣交易也相對方便。此外，韓國是一個相對自由的旅游國家。

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99藝術(shù)網(wǎng)：請介紹下韓國目前80、90后從事當代藝術(shù)創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家的情況？

Yonni Park：新生代藏家的成長和年輕藝術(shù)家共同開拓了市場。這一代的許多人都曾留學國外，這使他們吸收了不同的文化，包括東方和西方。此外他們以國內(nèi)市場的成功為基礎(chǔ)，進入了海外市場。例如，我們代理的藝術(shù)家禹國元的作品在韓國市場上有著堅實的收藏家基礎(chǔ)，在拍賣領(lǐng)域也取得了卓越的成就。合作的藝術(shù)家Jang Koal這些年輕一代對新媒體持開放態(tài)度，他們對NFT、數(shù)字繪畫和3D視頻作品感興趣。Jang Koal的NFT作品在拍賣會上拍出了135萬人民幣，這個數(shù)字是原作的40多倍。

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99藝術(shù)網(wǎng)：唐人在首爾開設(shè)了新空間，這里的展覽計劃是什么？是向韓國市場介紹中國藝術(shù)家，還是會側(cè)重發(fā)現(xiàn)代理韓國的本土藝術(shù)家？

Yonni Park：韓國收藏家們喜歡購買人氣藝術(shù)家的作品。畫廊將會更加努力地推廣對韓國市場還比較陌生的中國和東南亞藝術(shù)家。

我們希望通過一系列不同的展覽和藝術(shù)家項目，讓韓國藝術(shù)界的朋友們逐漸熟悉畫廊合作、代理的藝術(shù)家。包括來自韓國、中國、東南亞和一些歐美國家的藝術(shù)家。畫廊今年慶祝成立25周年，畫廊代理了來自世界各地的80多名藝術(shù)家，隨著韓國藝術(shù)家的加入，畫廊與藝術(shù)家的合作也更更全面、更豐富。

Sojung Kang

2022年升任阿拉里奧畫廊執(zhí)行總監(jiān)，負責首爾、天安、上海三個畫廊空間

99藝術(shù)網(wǎng): 近幾年國際畫廊在首爾紛紛設(shè)立分支，首屆弗利茲藝博會也要在下半年在首爾舉行，你的觀察里，韓國當代藝術(shù)市場為何近年如此活躍，這一現(xiàn)象是從何時開始的，原因是什么？

Sojung Kang：新一代韓國收藏家似乎從2010年代中期起就被國際藝術(shù)市場認可了。他們定期參觀國際畫廊，如果有任何疑問，他們會積極地直接與國際畫廊取得聯(lián)系，這是他們與老一代收藏家的區(qū)別。從2016年起，多家國際畫廊選擇在首爾開設(shè)了空間，但直至2019年，市場增長開始變緩。

在2020年新冠疫情大流行后，這一比例卻迅速上升。隨著疫情流行導(dǎo)致市場流動性增強，各種資產(chǎn)的投資似乎也擴展到了藝術(shù)品市場。這種投資熱潮影響了20多歲、30多歲的年輕一代，他們成為藝術(shù)市場的新參與者并迅速增長。社會名流及這些年輕收藏家們對于在公共場合宣傳個人收藏持非常開放的態(tài)度，這也提升了公眾對藝術(shù)收藏的認知。

阿拉里奧畫廊首爾空間外景@ Arario Gallery Seoul

99藝術(shù)網(wǎng): 目前韓國市場上，消費、投資、收藏，這三部分藝術(shù)市場參與群體，比例大概是多少？私人藏家建立自己的美術(shù)館，收藏機構(gòu)，近年多嗎？

Sojung Kang：要說出準確的比例并不容易，我們甚至難以區(qū)分投資者和收藏家。有時投資者是很好的收藏家，反之亦然。

盡管如此，仍有許多收藏家購買藝術(shù)品只是為了投資，但也有很多收藏家出于真正的興趣，阿拉里奧美術(shù)館和畫廊就是一個很早期的例子。最近有許多收藏家建立了自己的畫廊或收藏機構(gòu)。我不知道具體有多少，但確實很多。

Choi Byungso Solo Exhibition: Sens et non-sens @ Arario Gallery Seoul

99藝術(shù)網(wǎng): 韓國現(xiàn)在年輕藏家數(shù)量多嗎？他們的收藏偏好有什么特點？其中不少是“藏二代”背景嗎？

Sojung Kang：與過去10年相比，現(xiàn)在年輕藏家確實是一個龐大的群體，而且人數(shù)仍在迅速增長，他們喜歡在私人社交圈內(nèi)部或通過社交軟件向其他人展示自己的收藏，也喜歡談?wù)撟约旱氖詹兀榇烁械阶院?。這就是與上一代人的不同之處。

我不認為新一代藏家中的大多數(shù)是“藏二代”。對他們中的一些人來說，這是事實，但大多數(shù)并非如此。新興產(chǎn)業(yè)，尤其是IT產(chǎn)業(yè)造就了許多“年輕而富有”的“新一代”，他們中的大多數(shù)人都不是出身于收藏世家。

KIAF ART SEOUL Photo by KIAF ART SEOUL Operating committee Courtesy of KIAF ART SEOUL

99藝術(shù)網(wǎng): 最近韓國從國家層面設(shè)立了37億美元的基金來推動藝術(shù)文化發(fā)展，對于韓國本土的藝術(shù)推動會起到何種作用？為何現(xiàn)在韓國會出臺這樣的舉措？

Sojung Kang：這筆基金是同時為了藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)而設(shè)立，但據(jù)我所知將主要用于文化發(fā)展，而非藝術(shù)。

事實上，韓國國家層面的基金設(shè)立并不是因為最近的K-綜合癥（K-syndrome），在過去的十年里，韓國政府一直定期為藝術(shù)家和畫廊提供大量支持。最重要的是這些資金使得藝術(shù)家們能夠自由地創(chuàng)作他們的作品。我相信基金的存在確實使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和市場變得強大。藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)具有商業(yè)和私人領(lǐng)域的雙重屬性，但如果有穩(wěn)定的政府資金和政策支持，它就會變得更加強大和穩(wěn)定，這也是政府設(shè)立此類基金的原因。

POST ARCHIVE FACTION (PAF) FINAL CUT @ Arario Gallery Seoul

99藝術(shù)網(wǎng): 現(xiàn)在年輕藝術(shù)家在一級，二級市場上都是熱點，阿拉里奧目前對于年輕藝術(shù)家的開拓和代理是什么情況？請介紹下目前韓國80、90后年輕藝術(shù)家的情況？

Sojung Kang：與過去相比，年輕藝術(shù)家確實是熱點。阿拉里奧畫廊是韓國第一家資助年輕藝術(shù)家的畫廊。這一資助始于2000年代中期，直至今日我們?nèi)栽谶@樣做。我們努力尋找優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，為他們提供經(jīng)濟上的支持，我們相信，如果藝術(shù)家在年輕的時候能又一個相對穩(wěn)定的經(jīng)濟基礎(chǔ)，他們就能在未來創(chuàng)作出更好的作品。

目前我們與許多年輕藝術(shù)家保持著密切的合作，他們的展覽也非常受歡迎。例如，Noh Sangho（盧相鎬）、Jang Jongwan（張宗完）、Sim Raejung（沈來廷）和Don Sunpil（頓善弼）都在30多歲的年紀非常積極地投入創(chuàng)作，并在市場上取得了不錯的成績。

在過去的幾年里，有才華的80后藝術(shù)家很受歡迎，而且會持續(xù)更長時間。90后藝術(shù)家也開始嶄露頭角，但大多數(shù)的90后仍然沒有得到應(yīng)有的認可，除了少數(shù)幾位，現(xiàn)在評論90后還為時過早，對他們來說，需要更多的展覽機會來測試藝術(shù)市場的風向，相反，70后將是藝術(shù)市場上需要重新被研究和認可的一代人。

陳彧君個展《每個自己》@ Arario Gallery Seoul

99藝術(shù)網(wǎng): 你如何看待首爾、香港、上海，這幾個亞洲藝術(shù)市場之間的競爭，各自有什么市場特殊性？

Sojung Kang：這是一種相當良性的競爭。首爾、香港、上海各有特點，風格各異，這一切都是在不同的時機下產(chǎn)生的。在亞洲的不同地區(qū)分別舉辦三場實力雄厚的藝博會非常重要，希望這三場藝博會能夠順利并能開展有意義的合作。

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