東南亞藝術(shù)“起風(fēng)”了。在繼中日韓之后，東南亞藝術(shù)崛起迅速，從本土走向更廣泛的亞洲市場(chǎng)，逐漸受到了國(guó)際矚目。
在不久前結(jié)束的香港蘇富比2022春拍中，東南亞藝術(shù)大放異彩，成交率高達(dá)96%，其中87%拍品以逾高估價(jià)成交。其中黎譜《庭園人物》更是以低估價(jià)9倍的1792萬(wàn)港元成交，刷新藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄?？梢?jiàn)東南亞藝術(shù)蘊(yùn)含著巨大的市場(chǎng)潛力。
黎譜《庭園人物》
油畫(huà)畫(huà)布（三聯(lián)屏）
單屏：175 x 69.5 cm
全屏：175 x 209.5 cm
01
回望另一種風(fēng)景 逐鹿東南亞藝術(shù)市場(chǎng)
長(zhǎng)期以來(lái)，人們都將包含10余個(gè)國(guó)家的東南亞當(dāng)作一個(gè)整體，即是一個(gè)在地理、人種、文化及宗教上多元多彩的區(qū)域。在這片季風(fēng)吹拂的土地上，在十九世紀(jì)已萌發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)，與同時(shí)期歐洲藝術(shù)并駕齊驅(qū)，之后殖民主義將這片土地納入世界秩序，共同構(gòu)成了東南亞藝術(shù)的獨(dú)特屬性。乘著亞洲經(jīng)濟(jì)躍進(jìn)的風(fēng)，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)升溫。
溫杜拿《灰色地帶》
亞克力，152.5×396 cm，2011年
2013年香港蘇富比
成交價(jià)：842萬(wàn)港元
刷新了當(dāng)時(shí)東南亞藝術(shù)家的拍賣(mài)紀(jì)錄
東南亞藝術(shù)已不是藝術(shù)市場(chǎng)的新風(fēng)向。上世紀(jì)90年代，在東南亞土地上，藝術(shù)市場(chǎng)正悄然覺(jué)醒，憑借一己之力撼動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的固有格局。
黎譜（越南）《家庭生活》
絹本水墨，82×66cm，1937-1939年
2017年蘇富比春拍
成交價(jià)：910萬(wàn)港元
蘇富比于分別于1985年在新加坡，1999年在曼谷，2008年雅加達(dá)相繼設(shè)立辦事處。1996年，蘇富比在新加坡舉行首場(chǎng)每年兩次的東南亞藝術(shù)拍賣(mài)，同年?yáng)|南亞藝術(shù)正式定為拍賣(mài)的一部分，并加入東南亞當(dāng)代藝術(shù)部分，建立起馬來(lái)西亞、越南及新加坡的藏家群。
2013年秋拍，蘇富比將夜場(chǎng)的策略從原本中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)及少部分日韓當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)，加入東南亞藝術(shù)部分及中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)部分的拍賣(mài)，加強(qiáng)東南亞藝術(shù)的表現(xiàn)。
曾擔(dān)任蘇富比現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)部主管莫錦川致力于開(kāi)拓東南亞藝術(shù)市場(chǎng)，“我于1996年加入蘇富比新加坡辦事處，協(xié)助籌劃同年舉辦的首個(gè)東南亞藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)。往后二十載，我見(jiàn)證了東南亞藝術(shù)的迅速增長(zhǎng)與發(fā)展。”
佳士得則于1999年在曼谷舉辦了第一場(chǎng)以泰國(guó)藝術(shù)為主的拍賣(mài)會(huì)，總成交額約80萬(wàn)美金；2002年，首次把東南亞藝術(shù)品拍賣(mài)地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到香港，并在拍賣(mài)中逐漸引入東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。
2005年，香港佳士得設(shè)立了“東南亞現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)，92件拍品全部成交，總成交額達(dá)到4239.22萬(wàn)港元，這對(duì)于首次在香港試水的東南亞藝術(shù)而言，無(wú)疑是振奮人心的開(kāi)局。
2011年，佳士得為了能夠有效地促進(jìn)買(mǎi)家之間的交叉購(gòu)買(mǎi)，首次提出了“泛亞洲”的概念，將所有亞洲藝術(shù)，即東南亞、二十世紀(jì)、現(xiàn)當(dāng)代以及日韓當(dāng)代藝術(shù)都融入一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)之中，也順勢(shì)將藏家群迅速擴(kuò)展，延伸至臺(tái)灣、韓國(guó)、香港及中國(guó)乃至全球。
米斯尼亞迪《呈現(xiàn)-網(wǎng)站攻擊》
亞克力畫(huà)布，200×300cm，2009年
2013年香港佳士得春拍
成交價(jià)：723萬(wàn)港元
臺(tái)灣著名詞人、音樂(lè)制作人姚謙，20多前就開(kāi)始鐘情于收藏東南亞藝術(shù)品，“也許對(duì)我們?nèi)A人來(lái)講，東南亞只是一個(gè)大致的輪廓。事實(shí)上，那里頭有著不同的語(yǔ)言、不同的文化、不同的生活、不同的宗教、不同的歷史和價(jià)值觀存在著，當(dāng)然同時(shí)也產(chǎn)生著不同風(fēng)格的藝術(shù)。”
金融風(fēng)暴致使全球藝術(shù)市場(chǎng)“退潮”，拍賣(mài)行紛紛將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向東南亞這塊市場(chǎng)洼地，以泛亞洲策略帶動(dòng)?xùn)|南亞藝術(shù)從本土發(fā)展轉(zhuǎn)為區(qū)域發(fā)展，充分利用香港優(yōu)勢(shì)鋪墊了東南亞藝術(shù)從區(qū)域化向國(guó)際化的大路。
02
東南亞市場(chǎng)動(dòng)向：從市場(chǎng)洼地到收藏?zé)嵬?/strong>
李曼峰 《年豐人壽》
木板油畫(huà)，86×260cm，1951年
2012年香港蘇富比秋拍成交價(jià)：3426萬(wàn)港元
曾有業(yè)內(nèi)人士表示：“東南亞藝術(shù)不只是一個(gè)階段性的熱點(diǎn)，可以比較持久。”經(jīng)過(guò)近十年的發(fā)展，東南亞藝術(shù)逐漸被認(rèn)為是亞洲藝術(shù)價(jià)值和升值潛力兼?zhèn)涞男峦顿Y標(biāo)的。不少藝術(shù)家在市場(chǎng)起伏調(diào)整后仍受到藏家青睞，觀察市場(chǎng)時(shí)，這些藝術(shù)家們的表現(xiàn)可說(shuō)是一個(gè)重要參照。
蘇佐佐諾《蒂博尼哥羅王子率軍親征》
布面油畫(huà)，100×199.5cm，1979年，
2014年香港蘇富比春拍
成交價(jià)：5836萬(wàn)港元
在香港蘇富比2011年春拍中，東南亞藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)的總成交額首次突破1億港元，菲律賓藝術(shù)家朗奴·溫杜拿的《灰色地帶》以842萬(wàn)港元的高價(jià)刷新了東南亞當(dāng)代藝術(shù)品的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。2012年香港蘇富比秋拍中，3426萬(wàn)港元成交的李曼峰《年豐人壽》再次打破紀(jì)錄。2014年，蘇佐佐諾《蒂博尼哥羅王子率軍親征》已攀升至5836萬(wàn)港元高價(jià)。從百萬(wàn)級(jí)躥升至五千萬(wàn)關(guān)卡僅用了三年時(shí)間，成長(zhǎng)空間不容小覷。
自2008年，印度尼西亞當(dāng)代藝術(shù)家米斯尼亞迪的《來(lái)自班圖爾的男子》在香港蘇富比以超過(guò)一百萬(wàn)美元成交后，印尼即穩(wěn)坐東南亞當(dāng)代藝術(shù)的寶座，在拍賣(mài)體量上更達(dá)到了整個(gè)東南亞規(guī)模的半數(shù)左右。
印尼華裔畫(huà)家李曼峰作為東南亞藝術(shù)市場(chǎng)中價(jià)格與價(jià)值的標(biāo)桿，其創(chuàng)作在某種程度上代表了東南亞當(dāng)代藝術(shù)的整體風(fēng)貌，作品現(xiàn)多數(shù)為印尼總統(tǒng)府珍藏。其拍賣(mài)紀(jì)錄停留在2013年，《峇里生活》以3596萬(wàn)港元于香港佳士得秋拍成交。在其拍賣(mài)成交TOP3均保持在3000萬(wàn)港元以上。
李曼峰《峇里生活》
木板油彩，1962-1964年
2013年香港佳士得秋拍
成交價(jià)：3596萬(wàn)港元
亨德拉·古拿溫《獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中的阿里·薩迪金》
布面油畫(huà)，200×302cm，1978年，
2016年香港蘇富比春拍
成交價(jià)：3324萬(wàn)港元
另一印尼藝術(shù)巨匠亨德拉·古拿溫擅長(zhǎng)以宏大的場(chǎng)景描繪印度尼西亞人民的日常生活，其作品《獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中的阿里·薩迪金》在2016年香港蘇富比以3324萬(wàn)港元成交。
梅忠恕《芳小姐的肖像》
布面油畫(huà)，135.5×80cmt，1930年
2021年香港蘇富比春拍
成交價(jià)：2439 萬(wàn)港元
越南藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄
蓬勃發(fā)展越南藝術(shù)，受法國(guó)文化影響，顏色柔和，圖像安靜，也是在這樣的藝術(shù)環(huán)境下，誕生了梅忠恕、黎譜等藝術(shù)大師。他們同樣是市場(chǎng)角逐的焦點(diǎn)：在今年香港蘇富比春拍中，梅忠恕《芳小姐的肖像》以2439 萬(wàn)港元成交，刷新越南藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄。在短短三年內(nèi)，梅忠恕拍賣(mài)Top10的作品全部被刷新，其中五幅在2021年售出。
黎譜《裸女》
油彩 畫(huà)布，90.5 x 180.5 cm，1931年作
2019年佳士得春拍
成交價(jià)：1092.5萬(wàn)港元
黎譜被視為20世紀(jì)最受推崇的越南具象畫(huà)家，以法國(guó)藝術(shù)家常用的明亮色調(diào)描繪別具一格的越南主題。1997年前，其每年平均有五幅作品售出，其市場(chǎng)行情卻從未停止攀升，在《庭園人物》以1792萬(wàn)港元成交，刷新2017年香港蘇富比910萬(wàn)港元的拍賣(mài)紀(jì)錄。
黎譜《家庭生活》
絹本水墨，82×66cm，1937-1939年
2017年蘇富比春拍
成交價(jià)：910萬(wàn)港元
世代交替，東南亞同樣涌現(xiàn)出不少新興藝術(shù)家，他（她）試圖以個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言直接介入到當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境之中，乃至在低迷市場(chǎng)環(huán)境中持續(xù)有所作為，勢(shì)頭強(qiáng)勁，超估價(jià)幾倍成交甚至躋身千萬(wàn)行列。
克里斯汀·艾珠 《小蒼蠅及其他翅膀》
布面油畫(huà)，165.3×150.5cm，2013年，
2017年香港富藝斯拍賣(mài)
成交價(jià)：1172萬(wàn)港元
印尼70后女藝術(shù)家克里斯汀·艾珠以抽象的視覺(jué)語(yǔ)言觀察自然世界，她的作品常常引來(lái)像翁瑋光這樣頂級(jí)藏家們的爭(zhēng)奪，2017在香港富藝斯春拍，其2013年創(chuàng)作的《小蒼蠅和其他翅膀》以1170萬(wàn)港元成交，超出最低估價(jià)10倍，由日本藏家購(gòu)入囊中。這一紀(jì)錄讓她以290萬(wàn)美元的年收入在全球500強(qiáng)藝術(shù)家中躋身第65位?！度θ拥酚谙愀奂咽康?021年春拍中以1345萬(wàn)港元成交；今春《黑色 1 號(hào)》在香港蘇富比拍出1247.5萬(wàn)港元。
國(guó)際機(jī)構(gòu)的合作使艾珠在國(guó)際上打開(kāi)名聲，2011年和2016年分別在倫敦薩奇美術(shù)館和白立方舉辦展覽。作為美術(shù)館、畫(huà)廊及藏家的共同選擇，不僅因?yàn)檫x擇抽象畫(huà)而從專(zhuān)注于具像畫(huà)的同胞中脫穎而出，她也是唯一一個(gè)從事該項(xiàng)事業(yè)的印度尼西亞女性。
克里絲汀·艾珠《黑色 1 號(hào)》
油彩畫(huà)布，180×200 cm，2014年，
2022年蘇富比春拍
成交價(jià)：1247.5萬(wàn)港元
克里絲汀·艾珠《圈圈層疊》
油彩 畫(huà)布，170×200 cm，2011年
2021年香港佳士得春拍
成交價(jià)：1345萬(wàn)港元
市場(chǎng)表現(xiàn)極為出色的還有印尼70后藝術(shù)家尼歐曼·米斯尼亞迪，他的作品中不乏峇厘本地神話元素，也從歐美流行與大眾文化中汲取諸多靈感。初登拍場(chǎng)時(shí)估價(jià)只有4000美元，之后行情水漲船高，2008年已達(dá)到百萬(wàn)美元級(jí)別。
米斯尼亞迪《來(lái)自本特爾的漢子》
綜合媒材 畫(huà)布，250×435 cm，2000年
2008年香港蘇富比秋拍
藝術(shù)市場(chǎng)就像一個(gè)基因庫(kù)，多樣性代表了健康狀態(tài)。東南亞作為銜接亞洲與歐美的十字路口，未來(lái)會(huì)有更多藝術(shù)碰撞在這里發(fā)生，而善于發(fā)現(xiàn)的人一定不會(huì)錯(cuò)過(guò)。
