NFT的熱潮已經(jīng)持續(xù)了整整一年，快速的學(xué)習(xí)和思考正在消弭區(qū)塊鏈和藝術(shù)領(lǐng)域的隔閡。2月22日，方力鈞將于新興加密藝術(shù)平臺Outland發(fā)布NFT項(xiàng)目Elemental（中文名“金木水火土”），這是已經(jīng)享有聲譽(yù)的藝術(shù)家的一次關(guān)于可能性的探索。在采訪中，方力鈞回顧自己的藝術(shù)生涯，審視今天的互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)時(shí)代，他談到每個(gè)人都有意愿，也有能力收藏藝術(shù)，反而是“藝術(shù)家的創(chuàng)作滯后了。”

自洽的邏輯

對于已經(jīng)成就的藝術(shù)家來說，涉足NFT像是一場奧德賽之旅。特別是對數(shù)字類型之外的創(chuàng)作者來說，“為什么要上鏈發(fā)布NFT”是理清創(chuàng)作邏輯的前提。早年學(xué)習(xí)陶瓷，從中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)，成為中國最早一批被世界認(rèn)可的當(dāng)代藝術(shù)家，方力鈞從藝之路的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)回應(yīng)了時(shí)代生產(chǎn)力的發(fā)展。他是一個(gè)極佳的樣本，從原有創(chuàng)作過渡到NFT，埋伏著一條邏輯自洽的線索。

在由Outland拍攝的紀(jì)錄片中，方力鈞回顧了創(chuàng)作生涯中的難忘時(shí)刻，時(shí)代背景下人性的張力賦予了上世紀(jì)60年代的藝術(shù)家大尺度的生命體驗(yàn)。作為繪畫藝術(shù)家的方力鈞不再執(zhí)著于模特的樣子，他試著描繪“身體的彈性、氣味、溫度，甚至是身體里血液的流動”。對生命的理解和肉體的反思成就了他筆下極具個(gè)人風(fēng)格的人物形象。

方力鈞對1990年代藝術(shù)展覽的描述像極了今天的NFT市場，在上百人的展覽上如何用視覺留住觀眾，大多數(shù)藝術(shù)家在畫面的細(xì)節(jié)上花心思。今天，在OpenSea NFT作品的海洋里，什么能留住觀眾？可能不只是悅目的圖像。對此，方力鈞早就給出了答案：希望觀看者在離開畫面之后還能回味他的作品，這才是好藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。在關(guān)于NFT價(jià)值的討論中，圖片不承載價(jià)值已然成為共識。“右鍵另存為”的零成本復(fù)制似乎將意義交付給了區(qū)塊鏈的可能性，而究其根本，價(jià)值的底層仍然是藝術(shù)家的創(chuàng)作理念及其構(gòu)建的共識。這正好契合了方力鈞對藝術(shù)本質(zhì)的思考。

在Outland平臺推出的“Elemental”系列作品由2022塊數(shù)字陶片組成，繪畫和燒制的創(chuàng)作過程工藝復(fù)雜，藝術(shù)家更是沉浸其中，“任何一塊泥巴， 任何一塊色料，任何一種工具獨(dú)一無二的”。方力鈞曾經(jīng)這樣解釋自己的創(chuàng)作。與主流NFT高純度的色彩和硬邊的圖像風(fēng)格不同的是，“Elemental”系列中陶片的圖像完全由手繪完成，而圖像中主體和背景的結(jié)合則類似于版畫的色層疊加，這樣的組合為非數(shù)字原生藝術(shù)家提供了NFT項(xiàng)目創(chuàng)作機(jī)制上的可能。而最終的作品也正是融合了金木水火土所有元素共同作用的結(jié)果。

Outland，深度敘事的開始

與其他以交易為主的交易市場（marketplace）不同，Outland在2021年11月的啟動并沒有以讀取鏈上數(shù)據(jù)開始NFT交易，反而是從對藝術(shù)內(nèi)容的采寫和批評介入其中。UI設(shè)計(jì)和評論文章在一眾圖片為主的NFT網(wǎng)站中品質(zhì)顯而易見。

在Outland的網(wǎng)絡(luò)平臺，可以找到評論（Criticism）、收藏（Collections）、對話（Conversations）、新聞（News）和推薦（Commentary）等板塊，對于創(chuàng)始人來說，這是一種希望觀眾可以將更多注意力關(guān)注到藝術(shù)家的履歷、創(chuàng)作背景和其深度的價(jià)值的探索?？桃饣乇躈FT市場獲取白名單低價(jià)mint，快速掛單活力的金融投機(jī)操作——Outland是區(qū)塊鏈和藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者在實(shí)踐層面上向雙方拋出的橄欖枝。在克制的項(xiàng)目架構(gòu)背后，選擇以方力鈞作品開啟交易市場暗示著平臺的高度，這與兩位創(chuàng)始人的身份背景不無關(guān)系。

作為Outland平臺的CEO，Jason Li先生畢業(yè)于南加州大學(xué)工商管理專業(yè)?？缥幕靶袠I(yè)的工作經(jīng)驗(yàn)讓他在社交媒體的商業(yè)運(yùn)營、國際交流與戰(zhàn)略布局等積累了深厚的經(jīng)驗(yàn)。而作為當(dāng)代藝術(shù)及NFT的資深收藏家，他同樣也是惠特尼美國藝術(shù)博物館（Whitney Museum of American Art）藝術(shù)家理事會成員，通過不同的平臺與渠道開拓文化交流的路徑，在對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的推動中，給予不同代際與文化背景的藝術(shù)家以支持。

Outland的亞洲地區(qū)藝術(shù)總監(jiān)薛梅女士則擁有超過15年的當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。她曾任UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心任首席執(zhí)行官，憑借出色的領(lǐng)導(dǎo)力，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了UCCA的獨(dú)立運(yùn)營，并使得UCCA發(fā)展成為具有國際影響力的中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)。而在任職K11藝術(shù)基金會教育與機(jī)構(gòu)總監(jiān)及總經(jīng)理期間，薛梅完成了K11美術(shù)館北區(qū)團(tuán)隊(duì)籌建，并與倫敦皇家藝術(shù)研究院等國際機(jī)構(gòu)合作，完成了藝術(shù)家駐留計(jì)劃。

兩位長期在藝術(shù)領(lǐng)域從業(yè)和收藏的創(chuàng)始人帶著對藝術(shù)作品和藝術(shù)家的尊重，將Crypto視為一種精神信仰，在高效的金融敘事中回避FOMO（fear of missing out）的市場引導(dǎo)，雋永的藝術(shù)才開始顯現(xiàn)它的魅力和能量。如果說機(jī)械復(fù)制的手段難免讓作品中的靈光消失，而區(qū)塊鏈則以技術(shù)的手段重新賦予其靈光。這樣的有機(jī)結(jié)合，也讓一段嶄新的深度敘事就此展開。