李可染 江山覽勝圖

設(shè)色紙本 立軸

癸丑（1973 年）作

92×62cm

RMB 9,000,000-11,000,000

題識(shí)：江山覽勝圖。寫桂林月牙山襟江閣一景。一九七三年，可染。

鈐?。嚎扇荆ㄖ欤⒄Z不驚人（朱）、河山如畫（白）

出版：1. 《僑岷華園藏畫》第 288-289 頁，(臺(tái)北)鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1994 年。

2.《嘉德二十年精品錄1993-2013·近當(dāng)代書畫卷（四）》第1620 頁，故宮出版社，2014 年。

3.《江蘇歷代人物傳記叢書·李可染》第 175 頁，江蘇人民出版社，2016 年。

說明：此作品為1990 年11 月榮寶齋（香港）拍賣會(huì)第40 號(hào)拍品。

寫生觀察景物時(shí)，要把臨摹前人得來的一套方法放下，要從對(duì)象中去挖掘新的表現(xiàn)方法。臨摹的目的是吸收前人的筆法、墨法、構(gòu)圖，以及對(duì)藝術(shù)的觀點(diǎn)等。但古法一定要和客觀事物相印證，藝術(shù)才有生命力。

寫生要防止公式化，接受傳統(tǒng)要防止接受沒有生命的公式。程式要和現(xiàn)實(shí)結(jié)合，不然就沒有生命。

—李可染《桂林寫生教學(xué)筆錄》

一幅畫要籠罩著一種氣氛，有了氣氛才能活起來。齊白石說“筆筆相生，筆筆相因”也是為了一張“畫”的氣要貫連，“氣”要貫連才有力，才能生動(dòng)。畫人并非畫跑的人才生動(dòng)，靜止的就不生動(dòng)，打盹也可以畫得很生動(dòng)，生動(dòng)就是“氣”要貫連。中國水墨畫從來講究氣氛，如說“山中有龍蛇”就是貫氣；又說“蒼茫之氣”、“含煙帶雨”、“揮毫落紙如云煙”、“試看筆從煙中過”等等，都含有這個(gè)意思。

—李可染《山水畫教學(xué)論語》

什么是意境。我認(rèn)為，意境就是景與情的結(jié)合；寫景即是寫情。山水畫不是地理、自然環(huán)境的說明和圖解。不用說，它當(dāng)然要求包括自然地理的準(zhǔn)確性，但更重要的還是表現(xiàn)人對(duì)自然的思想感情，見景生情，景與情要結(jié)合。如果片面追求自然科學(xué)的一面，畫花、畫鳥都會(huì)成為死的標(biāo)本，畫風(fēng)景也活不起來。沒有畫意，自己就不曾感動(dòng)，當(dāng)然更感動(dòng)不了別人。

—李可染《漫談山水畫》

山水畫最重要的是“意境”，意境是山水畫的靈魂。沒有感情就沒有意境。畫之前，首先研究意境，然后研究技法。意境的產(chǎn)生和認(rèn)識(shí)生活的深度是有關(guān)系的。

—李可染《頤和園寫生談》

1959 年李可染赴桂林寫生。面對(duì)任何一個(gè)新對(duì)象，李可染都敬若上師，寫生態(tài)度如學(xué)生臨帖，極為恭敬嚴(yán)謹(jǐn)。此行之后，他反復(fù)畫了大量的桂林山水，作品中多有杰作。可以說，桂林山水對(duì)於李可染而言就是一種永遠(yuǎn)散不去的情結(jié)。自從1959年的《桂林春雨》開始，李可染開始大量創(chuàng)作以桂林山水為母題的作品，直至其藝術(shù)生命的最后一刻。一張寫生稿，或者一個(gè)來自生活中的印象，可染先生往往要畫出數(shù)幅畫稿，反復(fù)試驗(yàn)好幾種形式。在試驗(yàn)中完成由寫生向創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，在變化中尋求不同意境的營造。數(shù)十年的反復(fù)創(chuàng)作，李可染一直在尋找他心目中的桂林山水，推敲最能表達(dá)桂林勝景的完美構(gòu)圖，錘煉最能勝任桂林山水雨霧煙嵐的筆墨。所謂“采一煉十”就是這個(gè)意思。

局部

《江山覽勝圖》有李可染自題:“寫桂林月牙山襟江閣一景。一九七三年，可染”。據(jù)此可知，本幅當(dāng)為依1959 年桂林寫生稿為藍(lán)本而畫。月牙山蒼秀蓊郁，墨色濃重而滋潤，山質(zhì)則堅(jiān)，山氣則潤，準(zhǔn)確表現(xiàn)了漓江山水的特色，筆端既有力量又充滿韻致。構(gòu)圖上左實(shí)右虛，實(shí)多虛少，虛實(shí)盡妙，這種構(gòu)圖比較險(xiǎn)峻，充滿力感。本幅一改李可染早期豪放不羈、率真灑脫的畫風(fēng)而為沉雄凝重、意境深邃的青綠山水，作為畫面主體的月牙山深厚無比，山石用積墨、破墨交遞畫出，筆法層層疊進(jìn)、交錯(cuò)生輝，令人稱奇。

局部

本幅中映照物象的光線并沒有特定的來源，此即為“李家山水”的一大特點(diǎn)“逆光”。來源不明的光線照亮了山巖的邊緣，可看出堅(jiān)凝的青石，感到草木的濕氣。昏暗處由墨色層層積染而成，似茸茸草木和樹叢; 清明處筆觸清晰，又和昏暗處的筆墨交接在一起，顯得層次豐富。如果和輾轉(zhuǎn)臨摹的山水相比，《江山覽勝圖》來自寫生，有深切的實(shí)感做后盾，新鮮而充滿情感; 如果和李可染自己的桂林寫生或真實(shí)景物相比，則可看出畫家的視角、取景、描繪有很多的創(chuàng)造。換言之，此時(shí)可染先生筆下的月牙山襟江閣，完全脫離了寫生的狀態(tài)，而真正成為畫家的心中江山。

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