夏日炎炎，讓人不禁向往于海邊度過的時(shí)光。但是你知道嗎？動人、危險(xiǎn)而令人迷失方向的深海非常神秘，人類對馬里亞納海溝的熟悉程度甚至不及月球表面。埃德蒙·伯克（Edmund Burke）曾于1757年寫道：“海洋本身是令人敬畏之物。” 暗指大海既能吞沒我們，又令人著迷，難怪?jǐn)?shù)個(gè)世紀(jì)以來，一眾藝術(shù)家均視海洋為最偉大的題材之一。我們在此精選10幅橫跨中世紀(jì)至二十一世紀(jì)的藝術(shù)杰作，闡述幾百年來藝術(shù)家與壯闊大海間不斷變化的關(guān)系。
#01
《圣嘉勒營救沉船》｜喬凡尼·迪·保羅
十四世紀(jì)時(shí)，有大約三分之一的水手由于遇溺或海上的生活環(huán)境惡劣而葬身大海。除了擔(dān)心風(fēng)向潮水，水手亦懼怕難以預(yù)測的洶涌巨浪、突如其來的風(fēng)暴和深海怪物。因此，不少水手都會變得迷信，祈求守護(hù)神、預(yù)兆和好運(yùn)能保護(hù)他們免遭兇禍。
喬凡尼·迪·保羅（錫耶納，約1399-1482年） 《圣克萊爾營救沉船》，蛋彩 金箔 木板，構(gòu)圖延伸至木板邊緣，19.7 x 29.5 cm.，此作于2019年12月3日佳士得倫敦以5,313,750英鎊成交
此畫作紀(jì)念多名水手于比薩海岸對開遇上風(fēng)暴時(shí)所見證的神跡。當(dāng)船尾斷裂時(shí)，他們祈求亞西西圣嘉勒拯救。根據(jù)方濟(jì)各會修士兼編年史家Bartolomeo da Pisa的記載：“三道光從天而降，一道落在船頭，一道落在船尾，而第三道則修復(fù)了龍骨的裂縫，令船身不再進(jìn)水。頃刻之間，海面便平靜下來。”
#02
《神奈川沖浪里》｜葛飾北齋
《神奈川沖浪里》或許是最為世人熟悉的畫作之一，由于其舉世知名，我們有時(shí)甚至忘記了畫面有多么可怕。在重重迭浪之中，漁船奮力與大自然搏斗，在洶涌的波濤中努力求生。
葛飾北齋（1760-1849） 《神奈川沖浪里》，木刻版畫，附葛飾北齋簽名，來自《富岳三十六景》系列，25.7 x 38.1 cm.，此作于2019年3月19日佳士得紐約以471,000美元成交
遠(yuǎn)方的富士山成為畫面中央靜止不動的見證。對許多人來說，葛飾北齋的畫作完美刻劃人與自然共處的方式。近期的研究則顯示，葛飾北齋筆下的海浪帶有類似爪狀的泡沫，是一種分形海浪，偶爾能在東京灣附近的洶涌水域中看到。
#03
《暴風(fēng)雪：駛離港口的蒸汽船》｜威廉?透納
威廉?透納（J.M.W. Turner）繪畫這片大海與天空的故事，經(jīng)常被用作宣揚(yáng)藝術(shù)家的浪漫情懷。據(jù)說透納在1842年身處從哈維奇出發(fā)的艾瑞爾號（Ariel）上，當(dāng)時(shí)正在醞釀一場大風(fēng)雪，他說服水手將他綁在桅桿上，以便觀察天氣的影響。他后來表示：“我被風(fēng)雪猛烈地?fù)舸蛄怂男r(shí)，相信自己將無法逃脫，但若能逃脫，便一定要將畫面記錄下來。”
威廉?透納（1775-1851） 《暴風(fēng)雪 — 汽船駛離港口》，油彩 畫布，畫架：91.4 x 121.9 cm.，1842年展出，1856年作為透納遺產(chǎn)的一部分贈予倫敦國家美術(shù)館。圖片︰© Tate
現(xiàn)在沒有名為艾瑞爾的船只駛出哈維奇的相關(guān)紀(jì)錄，而透納的自傳作者約翰·拉斯金（John Ruskin）亦只是從別人口中得知這件軼事，但無論故事孰真孰假，這種英勇的行為也令大眾為之神往，深信這位思想開放的藝術(shù)家無懼冒著生命危險(xiǎn)，在畫中捕捉神秘難測的海洋。
#04
《羅德島新港附近》｜約翰·費(fèi)德里克·肯塞特
哈德遜河派藝術(shù)家約翰·費(fèi)德里克·肯塞特（John Frederick Kensett）于1800年代中創(chuàng)出名為“透光主義”（luminism）的風(fēng)格，以突顯其長島居所附近和美國沿岸各地海域的超凡脫俗特質(zhì)。他的構(gòu)圖簡約，以詩意方式研究大地、水面和天空，將海洋描繪成大自然壯麗而永恒的一部分。
約翰·費(fèi)德里克·肯塞特（1816-1872） 《羅德島新港附近》，油彩 畫布，26 x 61 cm.，此作于2011年5月18日佳士得紐約以482,500美元成交
此畫約于1860年代繪成，平靜的畫面卻與肯塞特于1872年充滿戲劇性的離世形成鮮明對比。當(dāng)時(shí)他為了拯救藝術(shù)家朋友文森·科耶（Vincent Colyer）的妻子躍進(jìn)海峽，最后科耶太太溺斃，肯塞特則在一個(gè)月后去世。
#05
《H.M.S挑戰(zhàn)者號航程的科學(xué)結(jié)果報(bào)告》｜恩斯特·?？藸?/strong>
在1800年代末以前，大眾仍然認(rèn)為海底是一個(gè)無盡的深淵，直到1872年，由查爾斯·威維爾·湯姆森爵士（Sir Charles Wyville Thompson）率領(lǐng)的海洋學(xué)家，乘坐測量船H.M.S挑戰(zhàn)者號展開首次海洋科學(xué)考察，這個(gè)想法才有所改變?？茖W(xué)家從大約3至4英里深的海底抽取樣本，駭然發(fā)現(xiàn)原來海底滿布了微細(xì)的生物。
恩斯特·?？藸枺?834-1919），查爾斯·威維爾·湯姆森爵士（1830-1882）及John Murray (1841-1914)編《H.M.S挑戰(zhàn)者號航程的科學(xué)結(jié)果報(bào)告，1873-76》，載于《Zoology》第28期。此作于2013年4月24日佳士得倫敦以875英鎊成交
德國藝術(shù)家兼博物學(xué)家恩斯特·?？藸枺‥rnst Haeckel）后來對這些海洋生物進(jìn)行了研究，并欣喜地發(fā)現(xiàn)即使在大海深處，仍能看到大自然的對稱性和秩序。他其后在極具影響力的《自然界的藝術(shù)形態(tài)》一書中發(fā)表自己的畫作，此書更直接影響了其后的新藝術(shù)運(yùn)動。
#06
《多維爾海灘景象》｜歐仁·布丹
1800年代末，藝術(shù)家開始在戶外作畫，并在海面上觀察光線在水面上的變化。法國印象派藝術(shù)家克勞德?莫奈（Claude Monet）和歐仁·布丹（Eugène Boudin）會前往諾曼第海岸觀察這種光線效果，二人更在特魯維爾（Trouville）和多維爾（Deauville）的海灘度假勝地，認(rèn)識了新興的時(shí)尚城市人士。
歐仁·布丹（1824-1898） 《多維爾海灘景象》，1887年作，油彩 木板，19 x 32.3 cm.，此作于2018年2月28日佳士得倫敦以334,750英鎊成交
他們畫作中的游人悠然地享受著海風(fēng)，大海的形象不再是深沉浩瀚，而是變成一幅背景，襯托出游人在乳白色天空下享受微風(fēng)拂面的景象。大海不再如此神圣崇高，令人難以觸及，而是為人們平凡乏味的生活開啟了一道逃離的出口。
#07
《太陽在漫長漆黑冬季后再次升起（在威德爾海上的堅(jiān)忍號）》｜法蘭克·赫爾利
法蘭克?赫爾利（Frank Hurley）見證了英勇極地探險(xiǎn)的時(shí)代，當(dāng)時(shí)人類利用力量與智慧，在世上最不宜居住的極地奮勇生存。赫爾利于1915年陪同歐內(nèi)斯特·沙克爾頓爵士（Sir Ernest Shackleton）進(jìn)行了一場跨南極探險(xiǎn)之旅，旅途以厄運(yùn)告終。在船員抵達(dá)威德爾海后不久，船只便陷入冰塊之中，然后沉沒，于是各人被迫展開了一場艱苦卓絕、近乎瘋狂的求生之戰(zhàn)；他們奮力地穿越冰面和冰海，旅程的艱辛和可怕程度，堪比塞繆爾·柯勒律治（Samuel Coleridge）在史上有關(guān)海洋的最偉大長詩《古舟子詠》（Ancient Mariner）中所描述的主角經(jīng)歷。
法蘭克?赫爾利（1885-1962） 《太陽在漫長漆黑冬季后再次升起（在威德爾海上的堅(jiān)忍號）》，1915年。附有簽名，日期為“Oct. 1917”，歐內(nèi)斯特·沙克爾頓以墨水寫在裱框上的題字“To my friends Jackson and Cook in remembrance of some happy days ”。48.9 x 38.8 cm.，已裝裱。此作于2002年4月18日佳士得紐約以35,850美元成交
照片中無法前行的堅(jiān)忍號揭示海洋擁有驚人的力量，能令人類的一切努力徒勞無功。當(dāng)看到冰海中孤寂的船只，這位浪漫詩人的悲傷語句顯得格外貼切：“孤獨(dú)，孤獨(dú)，盡是孤獨(dú) / 遼闊大海，形單影只。” 據(jù)其他船員所說，赫爾利可謂無畏無懼得瘋狂。當(dāng)他不得不潛入正在下沉的船只取回玻璃底片時(shí)，差點(diǎn)喪命，但最終還是救回了120張底片。
#08
《在潛水球四周游動的兩只深海生物》｜艾爾絲·博斯特爾曼
當(dāng)大家明白大海內(nèi)并非一片死寂，而是充滿了不知名的生物后，藝術(shù)家便開始積極參與到關(guān)于大海的探索旅程中去。1930年，德國畫家兼自然學(xué)家艾爾絲·博斯特爾曼（Else Bostelmann）陪同海洋生物學(xué)家威廉·畢比（William Beebe）前往百慕達(dá)海岸。畢比在名為“潛水球”的潛水器中進(jìn)行了一連串潛水活動，然后透過電話線向海面的船只匯報(bào)其發(fā)現(xiàn)，而博斯特爾曼則根據(jù)他的描述繪畫畫作。
艾爾絲·博斯特爾曼（1882-1961） 《在潛水球四周游動的兩只深海生物》，水粉彩 黑色紙張，36.2 x 28.6 cm.，此作于2012年12月6日佳士得紐約以2,250美元成交
后來，博斯特爾曼亦戴上潛水頭盔潛入深海，并在小雕刻板上記錄所見的海洋生物。她其后寫道：“我潛到水底6英噚的地方，這是一個(gè)仙境，一切都靜止不動，卻暗藏著永不停息的能量。” 1934年，博斯特爾曼在《國家地理雜志》發(fā)表了自己的畫作，大受贊賞。
#09
《無題（從生命到……）》｜雷蒙德·帕提伯恩
西岸龐克藝術(shù)家雷蒙德·帕提伯恩（Raymond Pettibon）的作品能喚起令人崇敬的感覺，這也許會令部分人感到驚訝，但事實(shí)的確如此，在他于2011年創(chuàng)作的這幅畫作中，這種感覺亦更加強(qiáng)烈。畫中的兩名滑浪好手正從巨浪頂端自由墜落，畫作的題字寫道 “從地球上消失前，先留下一幅畫”，句子改編自埃米莉·狄更生（Emily Dickinson）的詩句。
雷蒙德·帕提伯恩（1957年生） 《無題（從生命到……）》，壓克力 墨水 蠟筆 紙本，151.1 x 203.8 cm.，2011年作，此作于2011年9月22日佳士得紐約以760,000美元成交。藝術(shù)品︰© Raymond Pettibon。由藝術(shù)家及卓納畫廊提供
這種海浪通常由遠(yuǎn)處發(fā)生的海嘯引起，一如透納的作品，帕提伯恩亦借用了康德的崇高概念。畫中的海洋同樣浩瀚壯闊，深不可測，能吞沒陸地上的一切。
#10
《無題》｜艾倫?加拉格爾
艾倫?加拉格爾（Ellen Gallagher）于2001年開始創(chuàng)作視覺詩《水的狂喜》（Watery Ecstatic），描繪名為“Drexciya”的黑色亞特蘭蒂斯。生活在這個(gè)幻想水底世界的海洋物種源自在海上溺斃的懷孕非洲奴隸。加拉格爾將這些奇特的后代描繪成交纏扭動的綠色長蛇，又或是從海床冒起的膨脹魚類和多頭生物。
艾倫?加拉格爾（1965年生） 《無題》，油彩 墨水 石墨 紙本 印刷紙本拼貼 麻布 裱于畫板，61 x 61.3 cm.，2006年作，此作于2018年10月5日佳士得倫敦以187,500英鎊成交。藝術(shù)品︰© Ellen Gallagher
她的水彩畫非常精致，彷佛直接從?？藸柕摹蹲匀唤绲乃囆g(shù)形態(tài)》（Artforms in Nature）中撕下來，而唯一不同的是這位藝術(shù)家以水手的迷信觀念代替生物標(biāo)本，在水底世界刻劃各種海蛇、美人魚和巨獸。加拉格爾窺探神秘而難以接近的海洋深處，發(fā)現(xiàn)一個(gè)充滿可能性的地方，讓她能改寫和重新審視過去的痛苦事件，并在過程中創(chuàng)作出迷幻而美麗的事物。
