1888年，布魯塞爾二十人展的閉幕典禮上，一位名叫亨利·德·格魯?shù)谋壤麜r(shí)畫家指著一同參展的梵高的作品嗤之以鼻，痛批梵高是個(gè)不學(xué)無術(shù)只會(huì)吹牛的家伙。此話一出，梵高還未言語，一個(gè)只有一米五的小個(gè)子不淡定了，他極其憤怒，本著侮辱我可以，但侮辱我朋友就不行的原則，要與格魯當(dāng)場(chǎng)決斗。面對(duì)著身高不足但氣場(chǎng)爆棚的對(duì)手，格魯只得收回他的評(píng)價(jià)，才避免了這場(chǎng)沖突。

這個(gè)小個(gè)子就是被稱為“蒙馬特之魂”的法國(guó)畫家勞特累克。

勞特累克, 照片由 Paul Sescau拍攝, 1894.

圖片來源：維基百科

01

現(xiàn)代版畫與夜生活文化

勞特累克出身貴族，極具才華。

他是酒吧、夜店和妓院的?？停苑攀幉涣b的生活方式而聞名。

他的職業(yè)生涯只持續(xù)了十多年，死于酒精中毒和梅毒并發(fā)癥。生命永遠(yuǎn)停止在了36歲。

在勞特累克創(chuàng)作生涯的這十幾年間，恰逢19世紀(jì)晚期巴黎出現(xiàn)的兩個(gè)重要?dú)v史性時(shí)刻：現(xiàn)代版畫的誕生和夜生活文化的爆發(fā)。

勞特累克，1890年左右由毛禮斯·吉貝魯拍攝的剪接照片

圖片來源：維基百科

在版畫方面，借助海報(bào)，勞特累克將蒙馬特的娛樂藝人宣傳為名人，將廣告版畫這一流行媒介提升到更為高階的藝術(shù)作品。從這個(gè)角度來說，沒有勞特累克，就沒有之后的安迪·沃霍爾。

勞特累克的創(chuàng)作與他傳奇式的生活密不可分。他從理解人性的角度出發(fā)，充滿同理心地表現(xiàn)那些生活在社會(huì)邊緣的舞女和妓女，使他的繪畫具有深刻的人文魅力。

勞特累克，《沙發(fā)》，62.9 x 81 cm, 約 1894–96,

圖片來源：The Met­ro­pol­i­tan Muse­um of Art

由于父母的近親婚姻導(dǎo)致的身體上的遺傳弱點(diǎn)，使得勞特累克在青春期時(shí)期因一個(gè)事故而折斷雙股骨后，腿部便停止了生長(zhǎng)。成年后，他的上半身與常人無異，但下半身卻不合比例的短小。腿部的傷病讓他即便拄著拐杖，也行走困難。

勞特累克用酒精，尖刻的視角、自嘲的機(jī)智來彌補(bǔ)他的身體畸形。他對(duì)社會(huì)邊緣的同情與迷戀，以及他敏銳的有如漫畫家的眼睛，很大程度上也可能是與他的身體缺陷有關(guān)。

02

勞特累克與浮世繪

19世紀(jì)，現(xiàn)代印刷技術(shù)和現(xiàn)代廣告業(yè)快速發(fā)展，帶動(dòng)了繪圖、版畫、書畫印刻的流行，也使得書籍插畫、漫畫報(bào)刊和招貼廣告在19世紀(jì)中葉之后成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一個(gè)重要產(chǎn)業(yè)。

搞商業(yè)藝術(shù)比純藝術(shù)更能獲得穩(wěn)定的收入，所以，當(dāng)時(shí)很多畫家被吸引到了這條路上，其中就包括杜米埃和勞特累克。

勞特累克，《Divan Japon­ais》, 80.8 x 60.8cm，1892–93

圖片來源：The Met­ro­pol­i­tan Muse­um of Art

作為巴黎首屈一指的海報(bào)藝術(shù)家，勞特累克經(jīng)常能接到通過版畫為當(dāng)時(shí)的藝人做廣告的活兒。

勞特累克的海報(bào)深受浮世繪的影響。在風(fēng)格上，強(qiáng)烈的輪廓感、像剪影一樣的圖示和斜角單色構(gòu)圖，與葛飾北齋和歌川廣重的作品有著異曲同工之意。

歌川廣重，“江戶百景”系列-淺草金龍山寺，36.5 x 24.8 cm，1856

圖片來源：London orig­i­nal print fair

浮世，原為佛教用語，意為漂浮不定的塵世。在17世紀(jì)以后，用來指代娛樂場(chǎng)所。浮世繪起初描繪的多為藝妓、美人、戲劇人物。在內(nèi)容上，勞特累克對(duì)表演者、藝人與妓女的興趣與日本江戶時(shí)代的藝術(shù)家頗為相似。

勞特累克，《鏡子前的女人》，62.2 x 47 cm，1897

圖片來源：The Met­ro­pol­i­tan Muse­um of Art

《梅·貝爾福特》是勞特累克的一件頗具浮世繪風(fēng)格的海報(bào)作品。

梅·貝爾福特是一位活躍在巴黎夜總會(huì)舞臺(tái)上的明星。她以充滿荒謬意味的歌曲，還有時(shí)時(shí)在場(chǎng)的黑貓而聞名。勞特累克用了四塊獨(dú)立的石板創(chuàng)作了這件作品，用潑墨式的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了一種看似簡(jiǎn)單，但卻具有極簡(jiǎn)意味的圖像。

勞特累克，《梅·貝爾福特》，80 x 61 cm，1895

圖片來源：The Met­ro­pol­i­tan Muse­um of Ar

03

“電仙女”與線條

喜歡追求新鮮事物的勞特累克自然也是新技術(shù)的試練者。他不僅使用新技術(shù)，更自己發(fā)明新技巧，比如被稱為Crachis （滴墨）的技術(shù)。這種技術(shù)可以在畫面上營(yíng)造出色彩潑濺的效果。

他在寫給母親的信中興奮地表示：“我剛剛發(fā)明了一種新的方法，可以為我?guī)砜捎^的收入。只是我必須親力親為……我的實(shí)驗(yàn)非常順利。”

勞特累克，《Elles》, 51.9 × 40 cm,1896

圖片來源：The Met­ro­pol­i­tan Muse­um of Art

在巴黎的夜生活中，有個(gè)名叫洛伊·富勒的美國(guó)明星。

洛伊·富勒其實(shí)并不是什么驚世駭俗的大美人，在平日里，她是個(gè)身材短小而臃腫，甚至有些不修邊幅的普通人，但一旦站上舞臺(tái)，便煥發(fā)出了獨(dú)特的光芒。

她以結(jié)合舞蹈、彩色燈光和音樂的表演而聞名。在當(dāng)時(shí)爭(zhēng)奇斗艷博出名的巴黎娛樂場(chǎng)所中，夸張而富有表現(xiàn)力的表演風(fēng)格讓她收獲了一眾鐵粉，她也因此獲得了“電仙女”的稱號(hào)。

洛伊·富勒, 攝于19世紀(jì)末

圖片來源：collections.vam.ac.uk

在Folies Bergère時(shí)裝秀上，富勒身著夸張的絲綢禮服，為了達(dá)到讓禮服飛揚(yáng)的效果，她利用縫在袖中的長(zhǎng)桿，讓輕如羽毛的織物自由舞動(dòng)。觀眾眼中的富勒消失了，取而代之的是如蝴蝶、如紫羅蘭、如蛇一般不斷變換的夢(mèng)幻光景。

洛伊·富勒, 攝于1897年

圖片來源：collections.vam.ac.uk

亂花漸欲迷人眼，也迷了勞特累克的眼睛。舞動(dòng)的富勒給了勞特累克靈感，他以富勒的舞蹈動(dòng)態(tài)為題材，創(chuàng)作了名為“洛伊·富勒小姐”的系列版畫。為了達(dá)到與舞蹈一樣絢麗和華美的效果，勞特累克使用了不太常用的金色和銀色。在表現(xiàn)方法上已經(jīng)有了抽象繪畫的效果。

在“洛伊·富勒小姐”中，勞特累克用簡(jiǎn)單而流暢的線條呈現(xiàn)了人物的動(dòng)態(tài)，讓整個(gè)畫面富有運(yùn)動(dòng)感。

在彩色石版畫中，勞特累克突出了線條在造型中的作用，他發(fā)現(xiàn)了用描繪性的線條，來完成平涂色塊的可能性。用美術(shù)史學(xué)家H·H·阿納森的話來說：“這種用線來完成面的作法，與高更以及象征主義畫家們的色彩模式是并駕齊驅(qū)的，成為二十世紀(jì)初期的色彩抽象作品的一種直接典型。”

勞特累克，《洛伊·富勒小姐》, 38×25.8 cm, 1893

圖片來源：The Met­ro­pol­i­tan Muse­um of Art

在“洛伊·富勒小姐”系列版畫之前的《瑟克·費(fèi)爾南多：女騎手》中，勞特累克就已經(jīng)開始對(duì)線條的表現(xiàn)進(jìn)行研究。在這件作品中，無論是對(duì)人物、馬還是物體的描繪，都與傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法不同，勞特累克用線條帶動(dòng)了整個(gè)畫面的節(jié)奏，就連馬戲團(tuán)里的長(zhǎng)凳也是由一條條紅色的帶有弧度的線所構(gòu)成。

勞特累克，《瑟克·費(fèi)爾南多：女騎手》，100×161.3 cm，1888，芝加哥藝術(shù)學(xué)院，紐瑟夫·溫特博瑟姆藏，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

勞特累克雖然描繪的是活色生香的紙醉金迷生活，但卻不是雷諾阿筆下的資產(chǎn)階歡樂的日常場(chǎng)景。勞特累克通過對(duì)夜生活的描繪，反映了當(dāng)時(shí)巴黎人空虛、焦慮，以及生活在底層的人們不為人知的苦難命運(yùn)。然而，勞特累克從來沒有從道德上去批判他所描繪的世界，對(duì)他來說，這些人或事都是他眼睛真實(shí)看到的，只不過他懷有一顆感性和富有同理性的心，就如同他看待自己一樣。