英國泰特美術(shù)館所藏意大利藝術(shù)家阿梅迪奧·莫迪利亞尼( Amedeo Modigliani)一幅1917年作品《女孩肖像》背后，最近通過研究后被認(rèn)為藏著另一位女子的肖像。雖然畫布表面所繪模特身份未知，但被覆蓋的肖像基本被認(rèn)為是莫迪利亞尼的前情人、英國女詩人比阿特麗斯·黑斯廷斯(Beatrice Hastings)。
倫敦大學(xué)的兩位博士候選人利用X射線和人工智能對莫迪利亞尼畫作的分析，試圖借助“算法”和3D技術(shù)，以油畫的紋理和筆觸還原被覆蓋的肖像。這再次勾起了人們對莫迪利亞尼和黑斯廷斯的興趣，他反復(fù)畫她，盡管這對情侶因為酒后爭吵和兇狠的廝打在巴黎藝術(shù)圈臭名昭著，但不得不說她既是他的魔鬼，也是他的繆斯。
莫迪利亞尼，《女孩肖像》，1917，英國泰特美術(shù)館藏
1917年的一個冬日，一家巴黎小畫廊的玻璃櫥窗顯露出一幅裸體女子作品，畫中女子曲線嫵媚、神色妖嬈，引來了不少圍觀群眾。而畫廊邊便是當(dāng)?shù)鼐?，面對如此大尺度的作品，警方勒令畫廊關(guān)閉展覽。莫迪利亞尼首次，也是生前最后一次個展便草草收場。
莫迪利亞尼生前唯一一場個展海報
3年后的1920年1月24日，35歲的莫迪利亞尼因為結(jié)核性腦膜炎去世，盡管他生前貧窮且商業(yè)上并不成功，曾以幾法郎出售作品，并在 1919 年以僅 100 英鎊的價格出售了他工作室的全部作品。但他的藝術(shù)最終在有生之年獲得了認(rèn)可，數(shù)十名藝術(shù)家在巴黎參加了他的葬禮，藝術(shù)同行者包括有畢加索、畫家胡安·格里斯(Juan Gris)，墨西哥國寶級畫家迭戈·里維拉等。
畫家莫迪利亞尼
目前被數(shù)字復(fù)原的黑斯廷斯肖像，要從1906年開始講起：
那年，22歲的莫迪利亞尼初抵巴黎，這時候的巴黎正是藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時候，以畢加索為首的立體派、馬蒂斯的野獸派、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義、未來派……各種藝術(shù)流派熱鬧非凡，巴黎的激情激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，卻也讓他埋沒在這諸多天才中。
由于體弱多病，加之巴黎生活的困難，莫迪利亞尼漸漸形成了酗酒的習(xí)慣，在窮苦和麻醉中過著頹廢的生活。
1914年，年長莫迪利亞尼5歲的英國女詩人、評論家黑斯廷斯走進(jìn)了他的生活，她聰明、時髦、富有，但也暴躁、狂熱，這正是萎靡時的莫迪利亞尼所需要的興奮劑和催化劑。
回憶自己與莫迪利亞尼第一次碰面的場景，黑斯廷斯說：“雪茄和白蘭地。 沒有什么印象……他看起來很丑陋，兇狠，貪心。”然而，他們還是成為了朋友、戀人和酒伴。
比阿特麗斯·黑斯廷斯
兩人的個性都很強，在兩年的戀情中，他們充滿激情和爭吵，泰特美術(shù)館在書寫1910年代巴黎的“波西米亞人”中，將他們形容為“野蠻而任性的一對”：他生活在醉酒的陰霾中——苦艾酒、葡萄酒、大麻——而且會在桌面上跳舞，大聲吟誦意大利詩歌，并在夜間橫沖直撞。
同時代的人也將黑斯廷斯形容為一個“歇斯底里的人”，“她‘九點鐘處于醉態(tài)’、她‘迷戀莫迪利亞尼’，他們一起喝酒、互相毆打……”但黑斯廷斯卻描述他們的“干架”為“一場皇家戰(zhàn)斗”，“他拿著鍋，我拿著長掃帚……”她補充道：“我是多么高興!”
與她共度的兩年，莫迪利亞尼的作品也達(dá)到了前所未有的成熟、強烈甚至是寧靜。但獨立不羈、粗暴好斗的黑斯廷斯讓莫迪利亞尼筋疲力竭，1916年一場壯烈的分手后，理性的黑斯廷斯轉(zhuǎn)投另一個藝術(shù)家的懷抱，莫迪重回自己陰沉而凄涼的屋子。
1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》
而1917年在原本繪有黑斯廷斯的畫布上，覆蓋繪制《女孩肖像》，可能帶著莫迪利亞尼想把黑斯廷斯從生活中抹去的意味。雖然這是一個假設(shè)，但大部分研究者認(rèn)可這個有趣的假設(shè)。
2017年英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館莫迪利亞尼大型回顧展的策展人南希·艾瑞森(Nancy Ireson)也暗示，莫迪利亞尼“可能是在1916年他們兩年的緊張關(guān)系結(jié)束后把她涂掉的”。
“當(dāng)X射線意外地顯示隱藏的肖像時，那一刻令人興奮。一幅畫突然通過不同的觀看方式揭示了一個‘秘密’。”南希·艾瑞森說。
英國泰特美術(shù)館所藏莫迪利亞尼《女孩肖像》的X射線圖片
研究莫迪亞阿尼的專家肯尼斯·韋恩(Kenneth Wayne)表示，莫迪利亞尼為黑斯廷斯畫了14幅油畫和幾十張素描，從中可以看出其對莫迪利亞尼的影響力，而且“他們交往的1914到1916年期間，正涉及莫迪利亞尼標(biāo)志性風(fēng)格發(fā)展，雖然細(xì)長的臉和脖子，被認(rèn)為受到非洲藝術(shù)的影響。但從視覺上看，黑斯廷斯也極有可能影響了他的創(chuàng)作。”在14幅油畫中，有一幅還直接以路易十五時代名媛“蓬巴杜夫人”為名。
1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》
黑斯廷斯以后，珍妮·赫布特尼(Jeanne Hébuterne)在莫迪利亞尼的生命中出現(xiàn)，也正因為1917年的展覽櫥窗中裸體作品的模特是19歲的珍妮，震驚了女孩的家人，導(dǎo)致展覽草草收場。與獨立不羈、粗暴好斗的黑斯廷斯相比，珍妮溫柔、順從。1917年為了嫁給莫迪利亞尼，珍妮還與家庭決裂。1920年在聽聞?wù)煞蛩烙嵉牡诙?，懷著他們第二個孩子的珍妮以自殺追隨丈夫而去。黑斯廷斯的結(jié)局同樣悲慘，她的健康被酒精所毀，1943年，身患絕癥的黑斯廷斯在英國自殺。
珍妮·赫布特尼
如今，倫敦大學(xué)的兩位博士候選人安東尼·布拉赫(高維神經(jīng)科學(xué)專家)和喬治·坎正(物理學(xué)專家)利用X射線對莫迪利亞尼畫作的分析，以“算法”透過畫作的表面，復(fù)原被覆蓋的肖像。
其中作為高維神經(jīng)科學(xué)專家的安東尼·布拉赫，試圖用人工智能模擬人類行為;喬治·坎正的主要工作是分析火星大氣中的微量氣體，他認(rèn)為跨學(xué)科研究可以加深人類對藝術(shù)作品的理解：“可能有成千上萬的藝術(shù)品隱藏在繪畫層之下。技術(shù)將能夠讓被覆蓋的圖層重見天日。”
數(shù)字復(fù)原的、被覆蓋的黑斯廷斯肖像
盡管肯尼斯·韋恩承認(rèn)莫迪利亞尼筆下黑斯廷斯肖像截然不同——有時是圓臉，有時拉長，并有著不同的發(fā)色——但他仍然相信這幅隱藏的肖像中畫的是她。
對于重新創(chuàng)作這幅畫的過程，布拉赫坦言使用的是標(biāo)準(zhǔn)數(shù)學(xué)技術(shù)，“莫迪利亞尼的邊緣和輪廓像是用粉筆在黑板上畫的，我們以最先進(jìn)的人工智能技術(shù)學(xué)習(xí)如何再現(xiàn)色彩和原來畫面的紋理。”他們認(rèn)為，結(jié)合技術(shù)圖像分析和藝術(shù)歷史學(xué)家的專業(yè)知識對作品做研究，是一個實驗性的研究方向。
當(dāng)被問及是否考慮過莫迪利亞尼的感受時，布拉赫說考慮過，“但藝術(shù)的價值在于記錄信息。歷史學(xué)家也希望揭開過去我們不知道的事情。”
不過對這次復(fù)原實踐，泰特美術(shù)館方面拒絕置評，因為這并非美術(shù)館參與的項目。
莫迪利亞尼，《自畫像》，1919年
但莫迪利亞尼在去世百年后，他成為了一個被廣泛談到的人物，從鮮有問津到博物館和個人藏家競相收藏、從生前展覽因“色情”被叫停，到百年后展覽出現(xiàn)大量后世“贗品”被關(guān)。盡管莫迪利亞尼的創(chuàng)作范圍很窄，但是他所創(chuàng)作的這些作品是他短暫一生中最美麗的東西，荒謬細(xì)長的鼻梁、柱狀的脖子、空虛模糊而憂郁的一雙雙眼睛和他的名字一起永遠(yuǎn)地被留存了下來。
莫迪利亞尼，《珍妮·赫布特尼》，1919年
(注：本文編譯自《衛(wèi)報》)
