周春芽每一個(gè)階段的作品都在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上留有濃墨重彩的一筆，這委實(shí)難得。如果說(shuō)張曉剛的《大家庭》是對(duì)一個(gè)大時(shí)代的追憶的話，那么周春芽的《紅石》、《綠狗》、《桃花》則是他本人的一部私人編年史。
對(duì)藝術(shù)生涯超過(guò)四十年的周春芽而言，他的藝術(shù)創(chuàng)作完整清晰且仍在持續(xù)精進(jìn)的過(guò)程當(dāng)中：此次北京保利春拍現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)中為藏家甄選的藝術(shù)家專題涵蓋了從90年代初肇始的《紅石》、到最具個(gè)人標(biāo)志性的成名之圖騰《綠狗》系列、再到龍泉郊游的滿眼《桃花》。這幾個(gè)階段可以說(shuō)是周春芽在藝術(shù)和生命中最為燦爛、最為肆意揮灑才情的一個(gè)時(shí)期的寫照。
不同時(shí)期的作品讓我們看到一個(gè)將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫筆墨意趣與私密情欲結(jié)合得天衣無(wú)縫的周春芽。
1 寄情傳統(tǒng)文人情懷的《紅石》
在中國(guó)傳統(tǒng)山水繪畫中，石頭一直最具代表性的畫題之一，歷代皆有以石為題的傳世佳作。
然而周春芽在精心研習(xí)傳統(tǒng)文人畫的視覺資源后，卻力圖以一種完全不同的造型模式去重新詮釋這一經(jīng)典題材。周春芽對(duì)于這一經(jīng)典的視覺符號(hào)通過(guò)夸張變形的手法與強(qiáng)烈的色彩、筆觸來(lái)傳達(dá)自身強(qiáng)烈的主觀情緒。
1994年，周春芽創(chuàng)作了《雅安上里》，畫面用色厚重、沉穩(wěn)，是這一時(shí)期極富文化深度和藝術(shù)表現(xiàn)力的典型作品。
周春芽 石頭系列 — 雅安上里 1 號(hào)
1994 年作
雅安是中國(guó)的雨城，石頭被雨水濕潤(rùn)、浸透成了紅色，溫潤(rùn)而光滑，這一特殊的景觀深深打動(dòng)了周春芽。他以中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨意趣與文人氣韻，結(jié)合西方表現(xiàn)主義的著色方式，通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、肌理的精準(zhǔn)掌握，重新詮釋了中國(guó)的傳統(tǒng)山石。同時(shí)，將這些潛藏在石頭自然屬性中的視覺因素強(qiáng)化并放大，以宋元繪畫框景式的邊角山水構(gòu)圖，深入石頭的構(gòu)造，將其描繪為“宇宙洪荒、天地蒼茫的夢(mèng)幻境界”。
四川雅安上里紅石灘
周春芽的“石頭”系列非常豐富，包含了紅石、中國(guó)風(fēng)景、太湖石等不同類型。除了內(nèi)容豐富外，在創(chuàng)作時(shí)間上也具有長(zhǎng)期的持續(xù)性，并沒有明確的時(shí)間分野。其中創(chuàng)作于1994年的“紅石”系列開啟了周春芽用一種顏色統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)畫面的先河，直接影響了“綠狗”的誕生。
周春芽 紅石
1994 年作
布面油畫
72 × 60 cm
簽名:1994 周春芽
來(lái)源：
私人收藏
附北莊藝術(shù)空間出具之藝術(shù)原作保證書
估價(jià)：
RMB 1,000,000 — 1,500,000
北京保利2021年春拍-現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍品
周春芽的紅石系列不但具有現(xiàn)代藝術(shù)的高度形式感，同時(shí)亦從另一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了“寄情山水”的文人意趣和西方古典繪畫中的浪漫主義情懷。
回歸中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神，并與西方繪畫的形式相結(jié)合，是周春芽石頭系列的重要特征。80年代末，周春芽從德國(guó)留學(xué)回國(guó)，在大家都在從西方藝術(shù)中找突破的時(shí)候，周春芽卻選擇走自己的路。他沒有參與到任何一個(gè)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)流派中，而是潛心鉆研如何將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與西方繪畫的形式感相融合，自成一體，形成自己的獨(dú)特語(yǔ)言。
基于此，對(duì)于以“石頭”為題材的創(chuàng)作，周春芽曾自述：“我在創(chuàng)作’山石’的時(shí)候，正在研究文人山水畫，我并沒有像國(guó)畫家那樣在材質(zhì)屬性和圖式形態(tài)上去理解，而是按照我的表現(xiàn)意圖去尋找那些令我覺得陌生又能帶來(lái)驚喜的東西，我在肌理和質(zhì)感上花費(fèi)了很大的工夫，近似于強(qiáng)迫癥似的去捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺因素，把這些東西強(qiáng)化、放大本就是形式，而視覺的呈現(xiàn)本就是內(nèi)容。”
2 之于藝術(shù)和生活哲思的《綠狗》
1993年，二十八歲的周春芽過(guò)著上班、畫畫的平淡日子。出于安全考慮，他向朋友要了一條狗，當(dāng)時(shí)拿回來(lái)時(shí)只有一個(gè)月大，之后“黑根”在周春芽的生命中占據(jù)了極其重要的位置，是生活伴侶，也是創(chuàng)作靈感。
“黑根是一個(gè)朋友從警犬大隊(duì)抱來(lái)給我的，帶回家時(shí)它只有一個(gè)月大，我還拍了照片”，周春芽一開始就對(duì)黑根喜愛有加，“這狼狗很乖，總是跟著我，我畫畫它就在一邊趴著看，但對(duì)外人很兇，當(dāng)時(shí)周圍鄰居都很害怕，所以也不能四處遛它，它跟我一起生活了四年。”
1995 年，周春芽與愛犬黑根
周春芽藝術(shù)生涯中有很多極具個(gè)人標(biāo)識(shí)性的代表作，“綠狗”首當(dāng)其沖。90年代中，周春芽開展了他的“綠狗系列”，促成創(chuàng)作上的巨大轉(zhuǎn)折。他以單一綠色色彩來(lái)描繪德國(guó)狼犬“黑根”的不同形態(tài)，綠色兼具超現(xiàn)實(shí)、刺激而又富有活力的視覺效果，創(chuàng)造了強(qiáng)烈的沖擊性，是周春芽表現(xiàn)主義風(fēng)格的又一高峰。
周春芽 綠狗
2000年作
布面油畫
150 × 120 cm
簽名:2000 周春芽 zhouchunya
來(lái)源：
私人收藏(直接購(gòu)自藝術(shù)家)
估價(jià)：
RMB 1,800,000 — 3,000,000
北京保利2021年春拍-現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍品
“最開始畫狗不是綠色的，大概畫了一兩年時(shí)間才開始有綠狗，畫成綠色完全是個(gè)意外，就是突然有一天想把它畫成綠的，因?yàn)楣飞砩嫌行┚G色的光影”。隨后這只綠色的身影成了各大展覽上的常客，也讓周春芽的藝術(shù)更廣為人知。
“綠狗”第一次出現(xiàn)在周春芽的畫布上是1996年，但其實(shí)綠狗題材一直是周春芽反復(fù)創(chuàng)作的主題。在1999年黑根去世后，周春芽沒有再畫“綠狗”，直到2000年周春芽再次開始描繪“黑根”。可能此時(shí)他描繪的已經(jīng)不是真正的“黑根”，不再有著一種現(xiàn)實(shí)生活中的情感存在，而是一種對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度。
1996 年左右，周春芽和黑根在沙子堰小區(qū)頂樓
在“綠狗系列”中，周春芽創(chuàng)新地運(yùn)用留白的表達(dá)手法，抹除了背景元素，把綠狗置放于純白的背景之中，更加突顯色彩之表現(xiàn)張力和雕塑量感，也彷佛展示著一種孤?lián)喜磺拇嬖跔顩r。這些使周春芽的“綠狗”充滿了存在主義、象征主義的特色，揭示著個(gè)體的存在狀況和生命中最真實(shí)的本質(zhì)。
2000年代以后的“綠狗”作品，由于沒有了原始描繪的實(shí)體(黑根已死去)，狗的形體和神態(tài)則更具寫意、抽象的表現(xiàn)，綠狗形象的爆發(fā)力和視覺沖擊都更為強(qiáng)烈，在評(píng)論者而言“更為自信”、傳達(dá)了“暴力語(yǔ)言和反美學(xué)的意味”。運(yùn)筆方面也更為簡(jiǎn)練，成為半抽象的大寫意。
批評(píng)家李小山對(duì)周春芽的“綠狗”題材評(píng)論到：
“周春芽后來(lái)終于走向了完美，他把黑根畫成了綠色，而且那種簡(jiǎn)潔和概括令人驚嘆不已–這是奇怪的，當(dāng)他力求豐富和豐滿時(shí)，反而有些泛化，當(dāng)他逸筆草草，竭盡簡(jiǎn)略時(shí)，卻獲得了填滿我們想象空間的豐富性，他筆下那只枯瘦、變異、扭曲的綠狗竟然能夠如此深入地打動(dòng)我們，以至看過(guò)綠狗的人都難以忘懷。”
3 桃之夭夭、恣意縱情的粉“桃花”
“你有意無(wú)意繼承了中國(guó)詩(shī)詞的艷情傳統(tǒng)。你創(chuàng)造了意象的桃花，因?yàn)槟悴皇莻鹘y(tǒng)文人，不追求竹菊梅蘭式的高風(fēng)亮節(jié)，你是現(xiàn)代人，你艷遇不斷，更重要的是，你不把這種艷遇看做壞事，而是熱情洋溢地接受它，愛在你心里是如此的美好，才使你能創(chuàng)造出桃花這個(gè)艷情的繪畫意象來(lái)，這是你最大成功。”
——栗憲庭
正如神駿之于韓幹，墨梅之于王冕，睡蓮之于莫奈，一個(gè)物象，一種情景，一個(gè)主題，其含義和引申，被一人占斷獨(dú)享，是謂獨(dú)擅勝場(chǎng)。
2005年3月，周春芽在成都龍泉山春游時(shí)被漫山遍野的桃花所吸引。桃花恣意忘情地盛放觸動(dòng)了周春芽的情思和靈感，由此開始了“桃花”系列。
對(duì)于喜歡嘗試不同的題材和風(fēng)格，周春芽說(shuō)：
“我盡量把現(xiàn)在的狀態(tài)表達(dá)出來(lái)，但不變的是我還喜歡冒險(xiǎn)。我想嘗試新的東西。盡管不一定成功，但沒關(guān)系，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不能總是畫自己習(xí)慣、社會(huì)習(xí)慣、市場(chǎng)習(xí)慣的題材，要做一些新的探索，這些探索對(duì)我來(lái)說(shuō)是繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力。”
周春芽 桃花
2006 年作
紙板油畫
77 × 107 cm
簽名:2006 周春芽
來(lái)源：
私人收藏
附名門藝術(shù)中心出具之藝術(shù)品真跡保證書
估價(jià)：
RMB 800,000 — 1,200,000
北京保利2021年春拍-現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍品
在“桃花”系列中，無(wú)論是對(duì)色彩的運(yùn)用，還是富有侵略性的視覺表現(xiàn)，都極具性感的“情色”意味。對(duì)此，周春芽曾直言：
“我描繪的就是’色和情’。人類與生俱來(lái)的欲望，也是旺盛生命的表現(xiàn)，正如同春天綻放的桃花一般，我沒有必要去回避。”
這種對(duì)藝術(shù)和生活的真性情，既是周春芽對(duì)“桃花”系列的解讀，也是他的藝術(shù)觀。
此次北京保利春拍甄選了藝術(shù)家不同時(shí)期的兩件“桃花”。一件是“桃花”系列早期作品——創(chuàng)作于2006年的紙板油畫《桃花》;一件是創(chuàng)作于2013年的罕見大尺幅雙聯(lián)作《春風(fēng)拂檻露華濃》。這兩件作品分別代表了周春芽不同時(shí)期“桃花”作品的藝術(shù)特點(diǎn)。
在紙板油畫《桃花》中，周春芽對(duì)一枝盛開的桃花進(jìn)行了表現(xiàn)，見微知著，用高度概括并富有沖擊力的近景，烘托出了畫面未能所及的桃之夭夭，其葉蓁蓁。
在這件作品中，周春芽將中國(guó)繪畫的寫意與西方抽象繪畫的表現(xiàn)形式和色彩高度統(tǒng)一，用介于抽象與寫實(shí)之間的畫面，引人無(wú)限遐想。
《春風(fēng)拂檻露華濃》則代表了“桃花”的另一種風(fēng)格。
周春芽 春風(fēng)拂檻露華濃(雙聯(lián)作)
2013 年作
布面油畫
160 × 210 cm × 2
簽名:2013 周春芽 zhouchunya
來(lái)源：
私人收藏(直接購(gòu)自藝術(shù)家)
估價(jià)：
RMB 8,000,000 — 15,000,000
北京保利2021年春拍-現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍品
周春芽借李白詩(shī)句“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。”的后半句為這件作品命名，在不同的時(shí)空下，在面對(duì)“情”與“美”時(shí)，與近1400年前盛唐時(shí)期最偉大的浪漫主義詩(shī)人產(chǎn)生了共鳴。
與紙板油畫《桃花》不同的是，這件作品更加具象，在構(gòu)圖上也更加貼近中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的近景、中景、遠(yuǎn)景的安排。
在用色上，近景的艷粉色桃花和扭曲的褐色枝條，與中、遠(yuǎn)景中的黃色草地、藍(lán)色溪水、天空相互沖擊但又融合一處。
周春芽用一種夸張、奔放的方式打破了傳統(tǒng)國(guó)畫中對(duì)桃花寧?kù)o雅致、超凡脫俗的表現(xiàn)。同時(shí)，在富有美感的題材中，彰顯了一種“溫和的暴力意味”，也賦予了畫面以更多的意義和深度。
從石頭到綠狗，再到桃花，這種表現(xiàn)正如周春芽自己所說(shuō)的：“有朋友說(shuō)我的畫具有一種’溫和的暴力意味’，實(shí)在是說(shuō)的太貼切了，我的繪畫趣味總是在’溫和’與’暴力’之間——由狼狗到桃花又開始了一次由’暴力’到’溫和’的轉(zhuǎn)換。”
# 拍賣日程
預(yù)展時(shí)間：6月1日-3日
預(yù)展地點(diǎn)：北京國(guó)貿(mào)大酒店
拍賣時(shí)間：6月4日
拍賣地點(diǎn)：北京國(guó)貿(mào)大酒店
本文圖片由北京保利拍賣提供
