“動蕩”的2020成為了過去。在這一年里，每個人都被疫情所裹挾，藝術(shù)行業(yè)的日常節(jié)奏被打斷，展覽暫停，博覽會延期，數(shù)家拍賣行宣布停辦或推遲春拍，其中，不少拍賣行傳出裁員、降薪的消息，發(fā)展進(jìn)入一片頹勢與沮喪。
至2020年7月，慢慢迎來復(fù)蘇。蘇富比和佳士得率先拉開線下拍賣帷幕，嘉德推出春季大拍，保利十五周年慶典，新生力永樂啟動夏拍“前奏”，雖然上拍體量有明顯縮減，但精品力作、市場買氣不減。至2020年底，各大拍行密集完成了秋拍的征集、招商、圖錄、預(yù)展和拍賣。
《藝術(shù)客》盤點過去一年拍場，既有眾望所歸的明星拍品，新興力量的黑馬爆出，也有意外流拍、撤拍。拍賣行銳意創(chuàng)新、不斷進(jìn)取，在特別時期舉行各種突破常規(guī)的拍賣盛事，創(chuàng)下多項令人振奮的拍賣紀(jì)錄。“藝術(shù)客 2020”榜單以時間為序，選取10件拍品，回顧拍場上的精彩瞬間，在新變化與新格局之中，一窺市場走向。
( 按拍賣日期排序 )
弗朗西斯·培根《啟發(fā)自艾斯奇勒斯< 奧瑞斯提亞 >之三聯(lián)作》
（Inspired by the Oresteia of Aeschylus）
拍賣行：紐約蘇富比
拍賣日期：2020/06/30
尺幅：198×147.5cm（每幅）
估價：60,000,000 - 80,000,000美元
成交價：8455萬美元（約6億）
紐約時間2020年6月29日晚，是一個激動人心的夜晚。在整個拍賣界幾乎停擺的上半年，蘇富比拍賣以前所未有的現(xiàn)場拍賣新形式，為藏家和觀眾帶來別開生面的體驗。它改寫了傳統(tǒng)的拍賣模式，重塑了拍賣流程，昭示著拍賣模式的新開端。
雖說這場當(dāng)代藝術(shù)晚拍由紐約蘇富比策劃，實際上卻是紐約、倫敦、香港三地同時參與。著名收藏家金妮·威廉斯（Ginny Williams）珍藏專場、當(dāng)代藝術(shù)晚拍、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍相繼進(jìn)行。拍賣不設(shè)現(xiàn)場席，蘇富比歐洲區(qū)主席、拍賣官奧利弗·巴克（Oliver Barker）獨自一人，在倫敦的弧形拍賣臺上，對著面前的8個屏幕讀取競價，運用視像直播與各地團(tuán)隊及買家互動。重點拍品在直播中展示，會顯示每項拍品的資料。屏幕上亦顯示來自三個城市的專家，他們分層站立，向巴克發(fā)出出價信號，買家只能通過電話、書面委托以及網(wǎng)上競投。
拍賣結(jié)束后，巴克表示：“今晚站在拍賣臺上，感覺猶如置身電影場景之中。短短數(shù)月之前，我們從未想過一系列紐約旗艦拍賣，能夠以這種史無前例的網(wǎng)上直播形式舉行，迎來世界各地同事們此起彼落的電話競投。”
弗朗西斯·培根《啟發(fā)自艾斯奇勒斯<奧瑞斯提亞>之三聯(lián)作》是當(dāng)晚的點睛拍品。此前由挪威富翁阿斯楚普（Hans Rasmus Astrup）收藏。他于1984年購入此作，至1993年將之遷往旗下的私人博物館收藏至今。這幅畫在培根一生28幅三聯(lián)畫中排在前列，靈感來自希臘悲劇故事中阿伽門農(nóng)國王的故事。不過培根并非想要忠實呈現(xiàn)《奧瑞斯提亞》的情節(jié)，而是希望透過畫筆表達(dá)此部悲劇背后的恩怨情仇、人性善惡、命運枷鎖。
拍賣現(xiàn)場，作品以4800萬美元起拍，在激烈競價中推向6000萬美元之后，一位來自中國的網(wǎng)絡(luò)競拍者出現(xiàn)，加價10萬美元。這位網(wǎng)絡(luò)競拍者與另一位電話委托的藏家持續(xù)競價10分鐘，最終以7400萬美元落槌于紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管Gregoire Billault的電話委托，加傭金8455萬美元成交（約合6億人民幣），榮登藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄第三位，成為年度拍賣行最高單價拍品，于此同時創(chuàng)造了拍賣歷史中網(wǎng)上最高出價。
出價第二高的競投者為蘇富比亞洲區(qū)副主席華真所代表之客戶，于拍賣后表示，“蘇富比上拍培根三聯(lián)作是流傳有序的絕佳博物館級重要作品。我的網(wǎng)絡(luò)競投也代表了中國現(xiàn)在非常棒的數(shù)字經(jīng)濟(jì)文化。”
周春芽《春天來了》
拍賣行：中國嘉德
拍賣日期：2020/08/17
尺寸：163×186.5cm 1984年作
估價：15,000,000 - 25,000,000元
成交價：8625萬元人民幣
作為藝術(shù)家周春芽早期藏族系列的“四大金剛”之一，其他三幅作品《藏族新一代》、《若爾蓋的春天》、《剪羊毛》曾先后出現(xiàn)在拍場，且分別創(chuàng)下當(dāng)年最高拍賣價。這一幅《春天來了》于1984年7月在成都完成，1985年1月被收藏家攜往盧森堡，在家中珍藏了35年。“消失”30多年后，如今重現(xiàn)拍場，自然成為萬眾矚目的焦點。
《春天來了》，構(gòu)圖并不復(fù)雜。畫面主體是五個藏民。左邊的婦女身穿紅花襖，手抱小女孩。小女孩以藝術(shù)家的女兒褐褐為原型創(chuàng)作。周春芽回憶女兒當(dāng)時剛滿三歲，長得“有點蠻”，有西藏小孩的感覺，于是就把她畫進(jìn)去。畫中間則是一個赤裸上身的康巴漢子，目光嚴(yán)肅，神情堅毅。他傳達(dá)了這張畫的主要情緒，有一種不可侵犯的如圣像般的氣質(zhì)。西藏風(fēng)景給予周春芽色彩刺激，故此畫用色飽和強(qiáng)烈：漾著金光的背景、鮮紅袍子、翠綠的草地，表現(xiàn)出濃郁的藏族風(fēng)情。同時，畫的下半部大量使用黑色和褐色，厚重如地基。這張對秩序感的追求，來自藝術(shù)家早期對高更和塞尚的研究。
作為“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場”的圖錄封面，畫作從900萬元起拍，緊接著由1200萬元升至1800萬、2000萬、4000萬、5000萬、6000萬、7100萬，叫價節(jié)節(jié)攀升，順利跨越一個個千萬級大關(guān)，最后由一位電話委托買家出價7500萬元成功投得，加傭金8625萬元成交。此前藝術(shù)家最貴作品為1993年創(chuàng)作的《中國風(fēng)景》，曾在2017年嘉德秋拍中以4427.5萬元成交?！洞禾靵砹恕芬慌e創(chuàng)下藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄，并將此前紀(jì)錄大幅推高了近一倍。
回到作品誕生的歷史語境里，《春天來了》對藝術(shù)家周春芽來說，“生命、激情、愛情，都是在春天發(fā)生的，人的一生也是春夏秋冬這么個過程，二十幾歲是人生的春天，也就是我畫這張畫的年紀(jì)。”除了季節(jié)指向性外，作品還象征著上世紀(jì)80年代，文藝界新風(fēng)吹拂，中國當(dāng)代藝術(shù)春天的到來。35年后，《春天來了》現(xiàn)身2020年的拍場，對經(jīng)歷過疫情考驗的人們而言更是一種美好期待，宣告著陰霾過后、萬物向好的“春天來了”。
曾梵志 《面具系列 1996 No.6》
拍賣行：永樂拍賣
拍賣日期：2020/08/18
尺寸：199×179.3cm 1996年作
估價待詢
成交價：1.61億元人民幣
時隔八年，永樂拍賣以一場“LE PRéLUDE前奏”再次出發(fā)。2020年8月17至18日，為期兩日，七個專場，拍品不足300件，總成交額達(dá)到8.16億元。其中，半數(shù)成交額由現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場創(chuàng)下，并以本土藝術(shù)家為主。其中曾梵志《面具系列 1996 No.6》拍出1.61億元，不僅刷新7年前《最后的晚餐》（1.42億元）誕生的藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，同時也創(chuàng)造了中國當(dāng)代藝術(shù)品的最高拍賣價格。
曾梵志的創(chuàng)作主要經(jīng)歷了四個階段：協(xié)和醫(yī)院系列、面具系列、肖像系列以及亂筆系列。“面具”系列是曾梵志對現(xiàn)代都市生活的反思，人們隱秘的內(nèi)心世界在偽飾的面具下暗流洶涌。面具系列堪稱藝術(shù)家影響最大也最為經(jīng)典的創(chuàng)作系列，而此次拍賣作品《面具系列 1996 No.6》是曾梵志“面具” 系列中極其罕見的多人群像畫作。畫中五男三女總共八人，一字型排開，身著成人衣裝，頭戴白色面具。他們手挽手一同向前邁步，面具表情呈現(xiàn)微笑或大笑狀態(tài)，一派歡樂、陽光的景象。無論是對藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的關(guān)鍵性，還是對時代群體經(jīng)驗的象征，皆堪“面具”系列之最。
大尺幅代表作《面具系列 1996 No.6》曾在2008年以7536.75萬港元成交，刷新此前由蔡國強(qiáng)保持的最貴中國當(dāng)代藝術(shù)品紀(jì)錄。之后于2017年在保利香港以1.05億港元成交。此次再現(xiàn)拍場，被視為收藏曾梵志重磅作品為數(shù)不多的機(jī)會。拍前預(yù)展時就備受關(guān)注，拍賣當(dāng)晚更是耀眼的明星。其以6800萬元起拍，迅速沖上7800萬、8000萬、8500萬、8800萬、9000萬并迅速破億，隨后在四個電話委托的激烈競爭下，價格逐漸攀升，經(jīng)過近15分鐘的競價，最終以1.4億元落槌，1.61億元成交。
2019年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊回調(diào)，2020年出現(xiàn)意想不到地逆勢而上，再創(chuàng)歷史新高。永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主管李小雯表示，“特殊時期，反而突顯出藝術(shù)品的保值性，藏家更愿意將自己的資金放在藝術(shù)品的保值性上，越是疫情之下，藝術(shù)品會更好保值，增加藏家們的信心。”曾梵志因《面具系列 1996 No.6》時隔3年重回當(dāng)代藝術(shù)的頭把交椅，也證實了頂尖作品永遠(yuǎn)是市場上的硬通貨。
霸王龍 史丹
拍賣行：紐約佳士得
拍賣日期：2020/10/06
尺幅：1128×396×183cm，來自晚白堊世馬斯特里赫特期白堊紀(jì)-第三紀(jì)滅絕事件地下16米地獄溪層（約6,700萬年前）。約190塊化石，與其它鑄造部件共同固定于定制支架上。另有設(shè)計展示骷髏及牙齒化石。
估價：6,000,000-8,000,000美元
成交價：3184.75萬美元（約2.16億元）
紐約時間2020年10月6日晚，佳士得首次以現(xiàn)場直播的形式于紐約洛克菲勒中心拍賣大廳呈獻(xiàn)二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣，同時實時連線位于香港和倫敦的分會場。當(dāng)晚最大亮點莫過于首次呈獻(xiàn)的一幅具有6,700萬年歷史的霸王龍化石“史丹”。“史丹集獨特外型、電影明星和流行文化于一身，在拍賣會上與一眾現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)杰作一同亮相，可謂最適合不過。霸王龍在某程度上是一個品牌，其他恐龍無法媲美，而與畢加索（Picasso）、杰夫·昆斯（Jeff Koons）或安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的作品放在一起，亦毫無違和感。”佳士得科學(xué)及自然歷史部主管詹姆斯·希斯洛普 (James Hyslop) 表示：“這是千載難逢的機(jī)會。如此完整的霸王龍化石在市場上絕無僅有，能夠發(fā)現(xiàn)如此美妙的化石實屬難得。”
“史丹”以其發(fā)現(xiàn)者史丹·薩里森的名字命名，于1987年出土，骨架高約4米、長約12米，由188塊原始骨骼組成，是同類中少數(shù)完整組裝的骨骼之一。此前預(yù)展時，由于頭骨太重，標(biāo)本頭部放的是復(fù)制品，真品則擺在一旁。此次拍賣的恐龍化石來自一個由化石交易商和收藏家皮特·拉森 (Pete Larson) 領(lǐng)導(dǎo)的私人組織——黑山地質(zhì)研究所。拍前出價預(yù)期會落在600萬至800萬美元之間，此價格可能與另一具完整的霸王龍化石“蘇”（Sue）差不多。1997年，“蘇”以840萬美元被芝加哥菲爾德自然歷史博物館購得，創(chuàng)下化石拍賣成交價的最高紀(jì)錄。
此次拍賣“史丹”現(xiàn)場以300萬美元起拍，來自紐約、倫敦、香港等地區(qū)的委托席上的佳士得專家們開始為競爭者叫價，經(jīng)17口叫價后，價格很快突破千萬美元。競價戰(zhàn)以每口50萬美元的幅度攀升，長達(dá)14分鐘，最終是以2750萬美元落槌，被來自佳士得科學(xué)及自然歷史部主管詹姆斯·希斯洛普的電話委托競得，加傭金以3184.75萬美元成交，折合人民幣2.16億元，價錢與同場拍賣的博物館級名畫平起平坐。刷新紀(jì)錄的“史丹”，既是佳士得拍賣行在疫情之下的不斷開拓與進(jìn)取，同時也顯示出拍賣市場中藏家品位和藏品的日益多元化趨勢。
任仁發(fā)《五王醉歸圖》
拍賣行：蘇富比香港
拍賣日期：2020/10/08
尺寸：35.2×210.7cm
估價：80,000,000 - 120,000,000港幣
成交價：3.065億港幣（約2.7億元人民幣）
中國書畫中專門鉆研畫馬技藝的畫家寥寥可數(shù)，唐有韓干，宋有李公麟，而元代則非任仁發(fā)莫屬。這件元朝畫家任仁發(fā)的《五王醉歸圖》以宋箋紙寫成，品相良好，色彩明亮，線條勾勒凝練瀟灑。描繪唐玄宗身為臨淄王時，與四位兄弟出游飲宴，醉后策馬歸途的景象。作品流傳有序，經(jīng)手者皆為一代重要鑒賞家或收藏家，古今中外，每每識者自珍。本卷自明代開始，曾經(jīng)吳瓊、程敏政、張寧、王永吉、朱尚賓、陳繼儒、梁清標(biāo)及耿昭忠等鑒賞。隨后被收入清宮成皇室瑰寶，經(jīng)乾隆皇帝、嘉慶皇帝及宣統(tǒng)皇帝之手，更收錄于《石渠寶笈續(xù)篇》，八璽全，并以賞溥杰之方式流出宮外。明代張寧為此幅題詩，“青黃赤白紫駁盧——盡是千金駒。”書畫鑒定名家徐邦達(dá)曾評本卷為“真跡上上”。
2016年，《五王醉歸圖》在北京保利拍賣，由蘇寧集團(tuán)以3.03億元天價投得，一舉創(chuàng)下任仁發(fā)作品拍賣紀(jì)錄?？上в捎谫u方當(dāng)時未能妥善處理進(jìn)口及稅務(wù)相關(guān)事項，交易被逼腰斬，畫作無緣進(jìn)入蘇寧藝術(shù)館收藏。事隔4年，這幅收錄于《石渠寶笈》的名畫再度現(xiàn)身市場，在香港蘇富比上陣。拍賣全程以英語、普通話、粵語交替進(jìn)行，以5000萬港幣起拍，在長達(dá)1小時之久的激戰(zhàn)后，加傭金以3.06億港幣易手，成為蘇富比亞洲拍賣以來第二高價藝術(shù)品，僅次于兩年前5.1億港幣成交的10米趙無極三聯(lián)畫。
拍賣結(jié)束后，上海龍美術(shù)館創(chuàng)辦人劉益謙于社交網(wǎng)絡(luò)貼文，宣告《五王醉歸圖》由他收入囊中，“六龍，九馬，榮歸故里。時間是把殺豬刀，好東西不怕折騰”。收藏于龍美術(shù)館，對這件頗為波折的名作而言，不失為藝術(shù)之幸。蘇富比亞洲區(qū)主席仇國仕表示，“上海龍美術(shù)館擁有全球最頂尖的中國藝術(shù)收藏之一，《五王醉歸圖》落戶于此，實在是再合適不過！”
明 吳彬《十面靈璧圖卷》
拍賣行：北京保利
拍賣日期：2020/10/18
尺寸：26×112.5cm（引首一）47.5×143cm（引首二）；
55.5×1,150cm（畫心）；55.5×1,132cm（題跋）
估價待詢
成交價：5.129 億元人民幣
《十面靈璧圖卷》這幅畫加題跋共長27米的“奇作”是晚明“畫仙”吳彬的手筆，描繪的是“石隱庵居士”米萬鐘所藏罕見奇石，分繪十圖，各圖皆以真實尺寸描繪奇石的不同面，又參以幾何原理、音律節(jié)奏、五行之說，可謂奇作。題跋部分長逾1.1米，與畫心部分相當(dāng)。這些題跋俱出自明代當(dāng)朝名士之手，包括米萬鐘本人、與之合稱“南董北米”的董其昌、內(nèi)閣首輔葉向高、名列“嘉隆末五子”的李維楨、陳繼儒、鄒迪光等等，份量十足。經(jīng)過數(shù)百年流傳，曾在1989年紐約蘇富比上拍，以121萬美元被北美藏家，也就是后來的十面靈璧山居主人購得，寫下中國古書畫拍賣紀(jì)錄。事隔31年，此幅作品再度現(xiàn)身市場，于2020年10月18日北京保利15周年拍賣上陣。2009年，吳彬《十八應(yīng)真圖》以1.69億元刷新中國書畫紀(jì)錄。2010年，北宋黃庭堅《砥柱銘》以4.368億元易手，打破古書畫紀(jì)錄并保持至今。吳彬能否再憑此作創(chuàng)造古書畫紀(jì)錄，也成為此次拍賣的一大焦點。
2020年9月30日，北京保利發(fā)布公告，競投者需要在拍前足額繳納3000萬元或者等額美元的保證金，使得拍前市場對于傳奇手卷的高價成交充滿期待。10月18日晚，當(dāng)拍賣官藍(lán)晨以1億元起拍，場內(nèi)買家迅速舉價2億元，三分鐘內(nèi)場內(nèi)競價升至3億，十分鐘內(nèi)突破4億元。隨后場面進(jìn)入膠著狀態(tài)，電話委托及現(xiàn)場出價此消彼長。最終，圖卷以4.46億元人民幣落槌，拍賣全程近1小時，含傭金成交價為5.129億元人民幣。截至目前，此件拍品成為本年度全球最貴中國藝術(shù)品，同時斬獲中國古代藝術(shù)品拍賣成交紀(jì)錄之桂冠。
《十面靈璧圖卷》可以視為在攝影技術(shù)尚未發(fā)明的時代，人們追求360º全景式呈現(xiàn)藏品視覺效果的一種努力和嘗試。其繪畫思想和技法后人難以超越，從人文精神涵蓋的隱居、賞石文化的不可復(fù)制性，以及卷后題跋者對明代晚期政治生態(tài)的勾勒、傳承次序構(gòu)建的歷史維度等多方面有著珍貴價值。拍后，保利拍賣董事長蔣迎春表示，“通過保利這場拍賣，會有更多人對中國古代文人生活有更具體的了解，對古代最優(yōu)秀的經(jīng)典藝術(shù)有更深刻的認(rèn)識，我相信這些進(jìn)步對未來中國藝術(shù)品市場的發(fā)展會帶來長遠(yuǎn)的影響。”
康熙五彩十二月花神杯
拍賣行：北京保利
拍賣日期：2020/10/19
尺寸：直徑6.5 - 6.8cm×12
估價待詢
成交價：1.32億元人民幣
一套清康熙時期五彩十二月花神杯領(lǐng)銜保利十五周年慶典的古董之夜。此套花神杯來源顯赫，曾為香港徐展堂先生“在望山莊”舊藏，后于1997年在紐約蘇富比70.65萬美元被北美十面靈璧山居收藏，著錄于“中國古董教父” 埃斯肯納齊（Giuseppe Eskenazi）出版的《A DEALER'S HAND - 埃斯肯納齊中國藝術(shù)品經(jīng)眼錄》一書中。為近20年來藝術(shù)市場上出現(xiàn)的唯一一套品相完美、款識、造型、畫風(fēng)皆一致的原套五彩花神杯。此番再現(xiàn)拍場，便以1.32億元一躍成為2020年度最貴瓷器。
十二月令花神杯在清宮御瓷設(shè)計乃至整個中國陶瓷史上都具有非凡意義——這是清代官窯首次將繪畫、詩詞、書法、篆印結(jié)合在一起，無疑使瓷器具有更高的藝術(shù)造詣，更具文人氣息。采用中國古代“左文右圖”的傳統(tǒng)方式，一杯一花，一花一詩，一花一月，并配詩文，十二杯分別以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷蓮、蘭草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙為繪，素來都被稱為康熙官窯的超級名品。同時，此類花神杯由于杯體薄如脫胎，燒制極其困難，成品率低，傳世品極少，而且流傳間容易破損，十二杯又極易散失，能夠一套成組的更是不可多得的珍品。早在清宣統(tǒng)三年（1911年）陳瀏所著《匋雅》一書，稱贊：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，質(zhì)地甚薄，銖兩自輕。……若欲湊合十二月之花，誠戛戛乎其難。青花價值，且亦不甚相懸也。”當(dāng)時“已而成對，或得四枚、六枚者，亦頗為難得。近則一枚、二枚且不能輒遇之矣。”
拍賣現(xiàn)場，還未公布起拍價，已有現(xiàn)場買家迫不及待舉起號碼牌。以2000萬起拍，叫價迅速攀升，節(jié)奏明快。突破8000萬關(guān)口后，買家出價變得謹(jǐn)慎。當(dāng)出價達(dá)1.09億元時，競價陷入膠著，現(xiàn)場買家再戰(zhàn)9口價，最終以1.15億元落槌，加上傭金以1.32億元成交，結(jié)束了這一場歷時近半小時、共獲60多口出價的競價戰(zhàn)。十二花神杯的過億成交，也從側(cè)面反映出資深藏家對于購藏重器的意愿還是很強(qiáng)烈的。正如北京保利拍賣古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)李移舟所說：“今年很多藏家的購買欲和對于高精尖拍品的追求并不遜于往年，甚至有更加積極的態(tài)勢。”
傅抱石《大滌草堂圖》
拍賣行：中國嘉德
拍賣日期：2020/12/01
尺寸：傅抱石繪本幅 84.5×58.5cm
徐悲鴻題詩堂 23×58.5cm
估價待詢
成交價：1.38億元人民幣
中國近現(xiàn)代書畫板塊，傅抱石是北京這一季拍賣扛鼎之人。傅畫徐題的《大滌草堂圖》以1.38億元在中國嘉德“大觀”夜場“封神”。時隔三日，寫于“金剛坡時期”的《二湘圖》領(lǐng)銜保利中國書畫夜場，以1.04億元成交，雙雙破億。
《大滌草堂圖》是傅抱石1942年在重慶觀音巖舉辦畫展所作，屢經(jīng)著錄、出版，現(xiàn)查明刊載記錄已有39次。它被認(rèn)為是傅抱石平生第一力作，更是精神坐標(biāo)，一生的能量源泉，真實見證了他研究石濤的心路歷程，也生動展示了他繪畫創(chuàng)作的演進(jìn)軌跡。傅抱石仰慕石濤高揚個性的創(chuàng)造精神，追撫其元氣淋漓的繪畫韻致，遂以“大樹”為形象圖寫石濤別署“大樹堂”，表達(dá)了自己對石濤的崇敬之情?！洞鬁觳萏脠D》頗見奇趣，絕是傅抱石精心營構(gòu)所致。主體大樹造型偉岸，株頂雖斷而枝葉繁茂，幾乎不見筆線，率爾為之，墨彩交融；草堂畫得工整細(xì)微，石濤小像則奇古脫俗，細(xì)筆勾寫，創(chuàng)造出深沉?xí)邕h(yuǎn)的“滌”境，從而與山石形成一種粗細(xì)、疏密、動靜的對比趣味。
1942年秋，南洋歸國不久的徐悲鴻看到此作，激賞萬分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元氣淋漓，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋。”徐悲鴻引用杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》之句，化用“倉頡作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故，形容圖畫筆墨之飽滿酣暢。
所謂“元氣淋漓，真宰上訴”，既呈現(xiàn)了傅抱石創(chuàng)作的新突破，也預(yù)示著傅抱石發(fā)展的新未來。研究傅抱石，《大滌草堂圖》永遠(yuǎn)是繞不過去的經(jīng)典。同時，作為傅畫徐題的少數(shù)作品之一，《大滌草堂圖》體現(xiàn)了傅抱石、徐悲鴻兩位大師惺惺相惜之誼，也成就了近現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作史上關(guān)于提攜友愛的一段佳話。作品于新世紀(jì)初從傅家散出，流傳香江。時隔近20年現(xiàn)身拍場，以8800萬元起拍，經(jīng)過現(xiàn)場買家、電話委托、網(wǎng)絡(luò)出價三方多輪競拍，最終以1.2億元落槌，加傭金以1.38億元成交。疫情之下，傅抱石作品市場價格和收藏群體依然堅挺。隨著已成交精品畫作市場的幾番易手和藏家惜售，傅抱石的精品力作將更加珍貴。
張曉剛 《血緣：大家庭2號》
拍賣行：佳士得香港
拍賣日期：2020/12/02
尺寸：180×230cm 1995年作
估價：38,000,000 - 48,000,000港幣
成交價：9803萬港幣
如果說2020年的藝術(shù)市場就是在不斷制造意外，那么12月佳士得香港秋拍的張曉剛《血緣：大家庭2號》當(dāng)之無愧榮膺本年度最大黑馬。此前10月，張曉剛《黑色三部曲》在蘇富比取得了5492萬港元的佳績，顯示其精品行情有所回暖，而同場另一件《血緣-大家庭：全家?！穮s遭遇流拍，顯示分化行情。冷暖不確定的行情下，《血緣：大家庭2號》不單以超估價2倍多落槌，9803.5萬港元的成交價更刷新張曉剛個人拍賣紀(jì)錄，距離“億元成交俱樂部”僅一步之遙。
《血緣：大家庭2號》是張曉剛藝術(shù)生涯最重要的作品之一，曾被挑選作為呂澎《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》全球再版的封面。1995年亮相于第46屆威尼斯雙年展（Venice Biennale）時引起全球藝壇巨大轟動，以獨特的中國式美學(xué)刷新了世界對中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知，成為張曉剛藝術(shù)生涯乃至中國當(dāng)代藝術(shù)史的重要轉(zhuǎn)折點。這件作品結(jié)合了張曉剛《大家庭》系列的經(jīng)典元素：獨生子家庭的三人構(gòu)圖反映了中國自上世紀(jì)70年代開始的“一孩政策”，黃色男嬰暗喻延續(xù)血統(tǒng)的希望，嬰兒的“沖天頭”和“開襠褲”映射出中國獨有的文化傳統(tǒng)。以平滑、內(nèi)斂的筆觸，刻畫出大時代背景下中國人獨特而微妙的精神狀態(tài)、血脈親情與集體記憶?？坍嬃?ldquo;知青”這一飽含藝術(shù)家個人情愫的形象細(xì)節(jié)，極富時代特色，成為中國歷史性變革的重要見證。
作品以3000萬港元起拍，多位電話委托藏家競爭，價格很快超過6200萬，之后電話委托藏家繼續(xù)角逐，強(qiáng)勢叫價，最終以8300萬港元落槌于佳士得亞太區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部晚間拍賣主管何善衡的電話委托，加傭金9803.5萬港元，打破2014年由《血緣：大家庭3號》保持的9420萬港元紀(jì)錄，競拍過程持續(xù)10余分鐘。并因成交價格高于同場以9460萬港元易手的趙無極三聯(lián)作《15.01.82》，引起極大討論，是否顯示出當(dāng)代藝術(shù)行情的“回暖”，二級市場是否會更關(guān)注當(dāng)代板塊等等。
張曉剛作為中國指標(biāo)性的當(dāng)代藝術(shù)家，此次創(chuàng)下新紀(jì)錄，既可被認(rèn)為是市場信心回到當(dāng)代的一種表現(xiàn)，也給了當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)者以信心，振奮市場。經(jīng)典作品價格不會被市場低估，即使低估也是暫時的，一定會被補齊，后續(xù)帶動當(dāng)代板塊得到更多的市場關(guān)注。破紀(jì)錄后，藝術(shù)史家呂澎在社交網(wǎng)絡(luò)貼文，“藝術(shù)史決定價值，對藝術(shù)史的認(rèn)識決定價格。”
《宋賢書札冊·王文公文集》
拍賣行：永樂拍賣
拍賣日期：2020/12/02
尺寸：35.2×210.7cm
估價待詢
成交價：2.633億元人民幣
2020年12月2日，永樂2020全球首拍中國古代書畫夜場的國寶級拍品、《宋賢書札冊·王文公文集》以1億元起拍，此后，場內(nèi)買家一直以1000萬元的加價速遞，至1.9億元時，有新的電話委托加入，而后，即有買家舉牌至2億元，現(xiàn)場掌聲響起。經(jīng)過短暫停歇，場內(nèi)買家舉牌競價2.1億元，最終，此件標(biāo)的以2.29億元落槌，加傭金后以2.6335億元成交。這一價格創(chuàng)下目前宋版書的最高拍賣紀(jì)錄，堪稱世界最貴古籍善本。對這件預(yù)展前夕才確定上拍的拍品而言，短短一周的宣傳和招商時間，取得如此成績，十分難得。拍賣會開始前，永樂文化創(chuàng)始人趙旭直言：“這無疑是拍賣史上最重要的一件古代藝術(shù)品，對于價格，我們可以聯(lián)想到曾鞏《局事帖》也是相似的情況，是曾鞏書寫在《三國志》刻本的背面，這一件在2016年的成交價格是2.07億元，那么我相信永樂2020年首拍《宋賢書札冊·王文公文集》《宋人佚簡》肯定會是一個創(chuàng)紀(jì)錄性的成交價。”
王安石，世稱王文公，“唐宋八大家”之一，是北宋著名的政治家、學(xué)者、文學(xué)家，其政治改革、學(xué)術(shù)思想、文學(xué)作品，都對古代中國的歷史進(jìn)程和傳統(tǒng)文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！端钨t書札冊·王文公文集》又稱龍舒本，“龍舒”即是指安徽舒城。所謂的“龍舒本” 《宋賢書札冊·王文公文集》，南宋以后，迄無翻刻。目前所知宋代“龍舒本”《宋賢書札冊·王文公文集》在全世界僅有兩部，并且都是殘本。其中，國內(nèi)殘本存72卷、日本殘本存70卷，所幸的是除去重卷仍可得一部完書?！端稳素啞费芯繉＜覍O繼民表示，“此次出現(xiàn)的是卷十七、卷十八、卷二十，補上了過往缺失的三卷。新現(xiàn)三卷宋龍舒本《宋賢書札冊·王文公文集》《宋人佚簡》與上海博物館所藏72卷的內(nèi)容風(fēng)格一致，為研究王安石及宋代歷史、補充史料闕失，提供了重要文獻(xiàn)。”
這件拍品在近現(xiàn)代的一百年傳承中，經(jīng)歷無數(shù)個坎坷傳奇，重現(xiàn)拍場，從側(cè)面印證文物市場的興盛以及國力富強(qiáng)。永樂中國書畫部負(fù)責(zé)人尚顥表示，“只有相對繁榮的藝術(shù)品交易市場，才會吸引那些深藏在民間的重要藝術(shù)品不斷面向市場。”古玩行里“一頁宋版，一兩黃金”，宋賢書札冊《宋賢書札冊·王文公文集》以2.633億人民幣成交，實至名歸。
