摘要：說到最近最火的動(dòng)漫，無疑是ufotable改編自日本漫畫家吾峠呼世晴的《鬼滅之刃》。劇場(chǎng)版《鬼滅之刃》無限列車篇在日本上映，不僅票房收入達(dá)到了317億日元，如今更是超越了當(dāng)?shù)仄狈康谝坏摹肚c千尋》，榮登當(dāng)?shù)仉娪捌狈堪袷住Ｎ呢辉隆豆頊缰小窡o限列車篇海報(bào)（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）該動(dòng)漫具備劇情緊湊，特效精良…
說到最近最火的動(dòng)漫，無疑是ufotable改編自日本漫畫家吾峠呼世晴的《鬼滅之刃》。劇場(chǎng)版《鬼滅之刃》無限列車篇在日本上映，不僅票房收入達(dá)到了317億日元，如今更是超越了當(dāng)?shù)仄狈康谝坏摹肚c千尋》，榮登當(dāng)?shù)仉娪捌狈堪袷住?/p>
文丨一月
《鬼滅之刃》無限列車篇海報(bào)
（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
該動(dòng)漫具備劇情緊湊，特效精良，內(nèi)核溫暖的同時(shí)，還融入了許多日式傳統(tǒng)元素。主角炭治郎所使用的攻擊招式-水之呼吸，就使用了日式配色最經(jīng)典的藍(lán)白色。
炭治郎攻擊招式-水之呼吸
（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
日式配色的發(fā)展和傳承在一定程度上深受中國的影響，據(jù)史料記載，周朝時(shí)人們開始用花果的根、莖、葉、皮提取染液，《詩經(jīng)》中的“青青子衿”、“綠兮衣兮”等顏色就來自天然植物，取法自然，純天然、無污染，這便是最初的草木染。
后在唐朝時(shí)，草木染隨中日交流傳入日本，在日本經(jīng)歷奈良、平安等時(shí)期，在江戶時(shí)代達(dá)到鼎盛。這種取茜草、蘇木、蓼藍(lán)、凍綠、胡桃等植物汁液染出來的布料，價(jià)格低廉、顏色鮮艷，保持時(shí)間長(zhǎng)，結(jié)實(shí)耐用，一度成為平民和武士階層的最愛，加之日本四面環(huán)海，大眾便尤其鐘愛于源于天空、海水的藍(lán)白配色。
Lot 12538歌川廣重 名所江戶百景——夏之部大橋安宅驟雨成交價(jià)：RMB 41,400中國嘉德第24期網(wǎng)絡(luò)拍賣會(huì)
日本最典型的浮世繪，很多便是以海水、天空為主題，藍(lán)白色作為最常用主色調(diào)。浮世繪作為日本的風(fēng)俗畫、版畫，是江戶時(shí)期的一種民間繪畫藝術(shù)，主要描繪了市井生活、風(fēng)景和演劇，后來才代替了宮廷繪畫，成為日本最具代表性的繪畫，對(duì)了解日本的風(fēng)土人情具有很重要的作用。
Lot 12521葛飾北齋 富岳三十六景——上總的海路成交價(jià)：RMB 8,050中國嘉德第24期網(wǎng)絡(luò)拍賣會(huì)
早期浮世繪中的藍(lán)色，是由一種叫鴨跖草的植物中提取出來的，這種天然的藍(lán)色美麗自然，但容易氧化褪色后變成茶色。在1704年德國柏林發(fā)現(xiàn)了一種含鐵無機(jī)化合物顏料，被命名為“普魯士藍(lán)”。天保時(shí)期（1830-1845）被用于浮世繪中。由于這種藍(lán)色適合表現(xiàn)水溶性的效果，葛飾北齋的風(fēng)景畫中經(jīng)常使用。
Lot 12527葛飾北齋 富岳三十六景——身延川里不二成交價(jià)：RMB 7,475中國嘉德第24期網(wǎng)絡(luò)拍賣會(huì)
Lot 12528葛飾北齋 蘭花與螞蚱成交價(jià)：RMB 6,900中國嘉德第24期網(wǎng)絡(luò)拍賣會(huì)
在葛飾北齋眾多的浮世繪作品中，最被人所熟知的當(dāng)屬《富岳三十六景》中最著名的一幅——《神奈川沖浪里》，藍(lán)白色最為經(jīng)典的一次組合。
葛飾北齋《神奈川沖浪里》
東京博物館藏
畫面的絕大篇幅都被白色浪花所占據(jù)，而這白不等于無，它是意境的留白，是已完成的未完成，是在抽象與具象之間對(duì)藝術(shù)與意境的延伸，使畫面充滿大浪襲來時(shí)身臨其境的失重感和壓迫感。
而藍(lán)色系的顏色，在日本藍(lán)色系的傳統(tǒng)色幾乎都是用蓼藍(lán)染成的，在發(fā)酵的蓼藍(lán)中加入石灰等，再將其保存在被稱為“藍(lán)瓶”的瓶中，將絲綢或者布匹浸入瓶中，再將其晾干，再浸，如此反復(fù)，藍(lán)顏色便逐漸加深。
蓼藍(lán)
（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
在17世紀(jì)，大量的浮世繪版畫被作為包裝物隨日本瓷器漂洋過海到西方，浮世繪打破了古典創(chuàng)作規(guī)則，給尋求創(chuàng)新的畫家們帶來了全新感受，梵高、莫奈等一大批畫家的畫風(fēng)在一定程度上深受浮世繪的影響，如我們所熟知的梵高的《星月夜》。
梵高《星月夜》
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏
單看《星月夜》你也許看不出浮世繪的痕跡，但要是把這兩幅畫拼在一起，確實(shí)能從作品中感受到浮世繪的韻味，從構(gòu)圖到色彩、到傳遞的理念，梵高將東西方畫作的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合了起來。
從草木染傳染日本，到藍(lán)白配色對(duì)浮世繪的影響，以及后又傳入西方，我們不難看出，東西方的藝術(shù)與文化早已在不知不覺間深入交流，直至現(xiàn)在互相吸收借鑒成長(zhǎng)。
